האדריכל הרוסי והסובייטי המפורסם גינצבורג נולד במינסק בשנת 1892. אביו היה אדריכל. אולי זה השפיע על העובדה שהילד מילדותו הצעירה אהב לצייר, לצייר, ובנוסף חיבר סיפורים נפלאים. בבית הספר המסחרי, שם נשלח ללמוד, האייר האדריכל לעתיד גינזבורג אייר את מגזין בית הספר וכתב ברצון את הנוף להופעות חובבניות. לאחר שסיים את לימודיו בהצלחה בקולג ', המשיך את לימודיו באירופה.
פריז, מילאנו, מוסקבה
האדריכל גינזבורג בפריס, באקדמיה לאמנויות יפות, החל ללמוד את יסודות המקצוע, ואחרי זמן מה עבר לטולוז ללמוד בבית הספר האדריכלי המפורסם והמשגשג באותה תקופה. אבל הוא לא נשאר שם הרבה זמן. כשהוא חש במוכנות מלאה להשכלה גבוהה עוד יותר, נסע האדריכל הצעיר גינזבורג למילאנו, שם למד בכיתה של פרופסור באקדמיה לאמנויות יפות, גאטאנו מורטי. אדון זה מפורסם בזכות אטרקציות איטלקיות רבות. הוא עיצב, למשל, את חזית כנסיית סנט ראקה במילאנו, החזיר את מגדל הפעמונים שהתמוטט של הקתדרלה הוונציאנית סנט מרק. בהנהגתו של אדון נפלא זה למד האדריכל הסובייטי הנפלא משה גינזבורג את יסודות המקצוע.
מורטי היה תומך נלהב בקלאסיקות, אך לא הפריע לתלמידו להיסחף עם המודרניזם האירופי. יתרה מזאת, בסיום ההדרכה, האדריכל מוזס גינזבורג התרשם מאוד מעבודתו של המחדש האמריקני בארכיטקטורה של פרנק רייט. גינצבורג חזר למוסקבה בשנת 1914 עם תעודת מילאנו. הוא הרגיש שהמטען של הידע שלו אינו כה קטן, אך הוא נדרש ללמוד עוד. מוזס גינזבורג חידש את ידיעותיו כל חייו ומעולם לא היה מרוצה מהנפח שלהם. הוא מילא את הפער הטכני במכון הפוליטכני בריגה, שפונה במוסקבה עקב מלחמת העולם הראשונה.
חדש וישן
בשנת 1917 פיתח מוזס גינזבורג פרויקט בניין ביבטוריה. לשם כך הוא נאלץ לחיות ארבע שנים בחצי האי קרים. שם הוא שרד את כל הריסת המערכת הקיימת ומלחמת האזרחים. כשהמצב שכך, הוא עמד בראש המחלקה העוסקת בהגנה על אנדרטאות ארכיטקטוניות, בחן בהתלהבות את המסורות של האדריכלות הטרית הקרים. היצירה המדעית "אמנות טטרית בקרים" שנכתבה בנושא זה עדיין רלוונטית.
יצירותיו של מוזס גינזבורג תמיד הצליחו, כולל הכותבים. האיש הזה אהב לעבוד וידע לעשות זאת. היו אגדות בנוגע לפרודוקטיביות שלו. מאמריו וספריו הרבים נבדלים על ידי מבנה מחושב להפליא, סגנון ללא דופי ויפה מאוד. הוא כתב לא עבור אדריכלים בודדים, אלא עבור הציבור הרחב ביותר - הוא הציג בקלות את הקריטריונים לכל חידוש ומורכבות. לאנשי המקצוע הנערצים הייתה גם ההזדמנות ללמוד הרבה מספריו.
לדוגמא, בשנת 1923 יצא ספרו המוערך "קצב באדריכלות" ובשנת 1924 יצא מונוגרפיה נוספת על המקצוע "סגנון וגיל". כבר אז, בשורות ספריו הראשונים, הגן המחבר על גישות חדשות בתכנון ובניית מבנים. הקונסטרוקטיביזם החל להתפתח באופן פעיל במדינה צעירה. מוזס גינזבורג דגל בשיטה זו, לאחר שהיה מורה ב- MVTU ו- VKHUTEMAS מאז שנת 1921.
מספר תומכי הקונסטרוקטיביזם גדל. באותה תקופה כבר נוצרו דעות על מערכת היחסים בין הישן לחדש באדריכלות. ניצחון ההתקדמות הטכנולוגית ואורח חיים אחר לחלוטין לא יכלו להשפיע על הסביבה, ושנו אותה כמעט ללא הכר. בהגנה על הקונסטרוקטיביזם כינה מוזס גינזבורג את הצורות האדריכליות הישנות של הסגנון הלאומי דקורטיבי. הוא טען שתחייתם לא הגיונית.
צוות חדשנות
בשנות העשרים המוקדמות עבד מוזס יעקבובליך גינזבורג במערכת העיתון של כתב העת "אדריכלות", שם הצליח להרכיב צוות אדריכלים דומים עם השקפות חדשניות. הם התקיימו ברצון במאבק נגד אקלקטיות ששררה באותם הימים. שנת 1925 הייתה בסימן הקמת ה- OCA (איגוד האדריכלים המודרניים), שם היו המובילים באידיאולוגיה אלכסנדר וסנין ומשה גינזבורג.
הפרויקטים של האדריכלים היו מפתיעים, וכמה מחסידי בית הספר הישן אפילו נדהמו. בכתב העת "ארכיטקטורה מודרנית" (החל להתפרסם בשנת 1926) כמעט כל הפרסומים הוסיפו את הפונקציונליות של החשיבה, האופיינית לקונסטרוקטיביזם, ואקלקטיזם מושקע.
על היווצרות הקונסטרוקטיביזם היה צריך להילחם תרתי משמע. האדריכלית גינזבורג אמרה על מוסקבה שיש יותר מדי חריגות במראה שלה, וכל פרט צריך לעמוד בדרישות מעשיות ולא אסתטיות. מבנים בסגנון הקונסטרוקטיביזם הורכבו מכמה כרכים, הגישה המתמטית שלטה כאן.
אם נצפית הפונקציונליות והכל נלקח בחשבון נכון, הצורה החיצונית בהחלט תהיה יפה, כפי שסברו נציגי האוונגרד. זה אושר על ידי הפרויקט שהוצג לתחרות בשנת 1923 - ארמון העבודה, שנוצר על ידי האדריכל מ 'גינזבורג (בשיתוף עם א' גרינברג). לרוע המזל הפרויקט לא יושם, אך גם כיום מומחים מעוניינים בו מאוד: הנפח העגול של האולם הגדול, חצי עיגול - מבנים קטנים, מלבניים, מגדלים, פורטיקו - כל זה הוחלט בצורות מונומנטליות וכבדות. פרטים נוספים על עבודה זו יתוארו בהמשך.
בית המפקח העממי
בתוך הבניין כל פונקציה תופסת מקום ספציפי - זה ההבדל העיקרי בין הסגנון של מוזס גינזבורג, שהביוגרפיה שלו מוצגת במאמר שלנו. זה מתחקה אחר שתי מסורות שעברו בירושה מההורים והן היבטים חדשים המבוססים על התרשמות הימצאותם באיטליה. רעיונותיו קיבלו את המשךם ההגיוני: הניסיונות הראשונים הופיעו בחברת כל חייו של אדם בעל חינוך חדש (אזרח סובייטי) במסגרת בניין בנוי. לכן, בשנת 1930, הופיע בית נציבות העם בשדרות נובינסקי (זוהי נציבות האוצר של ברית המועצות). גינזבורג חיפשה צורות חדשות של עיצוב בניין. בשנת 1926 הוקם בניין מגורים במלאיה ברונאיה על פי תכנונו, ובשנת 1928 החלה בניית בית קומיסריאטת האוצר העממית. בניין זה ירד בתולדות האדריכלות הרוסית והפך לאנדרטה של התקופה.
התברר שמשהו בין בית משותף לפרויקט רגיל רב-דירות, אפילו הדירות בו נקראו תאים. התושבים נאלצו להשתמש בחצרים משותפים לצרכים ביתיים, ובתרבויות שמחוץ לדירה, ולגביהם, על פי תוכנית האדריכלים, סופק מבנה משותף משותף, בו היו משתלות, ספריה, חדר אוכל וחדר כושר. כל זה היה בשילוב עם בנייני מגורים עם מעבר מקורה.
עבור פרויקט בית נציבות העם, איגנטיוס מיליניס ומשה גינזבורג בחרו את הסגנון באדריכלות, על פי חמש נקודות המוצא של האדריכלות המודרנית מחלוץ המודרניזם לה קורבוזיה. התומכים שיחררו את החזית מהעומס, מכיוון שהם הועברו בתוך הבית. לכן, בניין המגורים כולו, כאילו צף מעל פני האדמה. גינה הוצבה על גג המרפסת, חלונות הקיפו את הבניין כמו סרטים. כבר בימים ההם, האדריכל מוזס גינזבורג השתמש בתכנון חופשי בפרויקטים שלו. בשל כך, בבית נציבות העם, כל דירה ממוקמת בכמה שכבות ללא תקרות מפנה.
אדריכלים הרחיקו לכת עוד יותר: אפילו ריהוט טיפוסי תוכנן במיוחד, ותוכנית הצבעים של התקרות והקירות התאחדה. נעשה שימוש בגוונים חמים וקרים: צהוב, אוקר, אפור, כחול. זו הצלחה אדירה כי בתים כאלה השתמרו במוסקבה. האדריכל גינזבורג, בזכות הכישרון שלו, הפך לקלאסיקה מודרנית. בהמשך הונחו הפתחים בין העמודים מכיוון שהבניין התפרק במהירות. כרגע משוקם הבית המפורסם. שמור באותו סגנון וכמה מבנים אחרים. מוזס גינזבורג תכנן מבנים דומים עם מעברים ביקטרינבורג (בית האוראלובסובנארכוז) ובמוסקבה (אכסניה באזור רוסטוקינו).
ואנגארד נכנס לצללים
בשנת 1932 בוטלו ארגונים ספרותיים ואמנותיים באמצעות צו מיוחד של הוועד המרכזי של המפלגה הקומוניסטית הכללית של הבולשביקים. לפיכך חוסלו האגודות האדריכליות. במקום זאת הם ארגנו את איגוד האדריכלים, שקידם מדיניות של פיתוח מורשת העבר. לקח ממש כמה שנים לשנות את דרישות הסגנון בארכיטקטורה. עם זאת, המאבק באקלקטיות לא היה לשווא. זה מאושר על ידי הפרויקטים שנוצרו באותן שנים.
גינזבורג נותרה קונסטרוקטיביסטית, וקיבלה את התרבות האדריכלית של השנים האחרונות רק כדרך למצוא השראה לדימוי אמנותי חדש. במהלך השנים הללו הוא כתב מאמרים רבים בהם טען כי מסורות נקבעות כמעט תמיד על ידי יכולות טכניות, וכעת אדריכלים חמושים הרבה יותר טוב. לכן בעידן הבטון המזוין אין זה סביר מדי להסתמך על אמות המידה של העת העתיקה.
בשנת 1933 פיתחו האחים ויקטור ואלכסנדר וסנינס יחד עם מוזס גינזבורג פרויקט לבניין ציבורי בדנייפרופטרובסק - בית הארגונים הסובייטים. הפרויקט היה עם אלמנטים של קונסטרוקטיביזם, אך תכונות אחרות הופיעו בו גם - קומפוזיציה מרחבית נפחית הרבה יותר ויעילה, בניגוד ברור לרעיונותיו של גינצבורג של שנות העשרים. בשנת 1936, עבודה זו לקחה חלק בתחרות של פרויקטים של הביתן הסובייטי לתערוכה העולמית בפריס, זו שבה בשנת 1937 הופתעו כל הזרים לא על ידי גינזבורג, אלא על ידי בוריס יופאן, שזכה בתחרות. פסל המוחינה "עובדת ונערה בחווה קולקטיבית" הכתיר את הביתן.
ארמון העבודה
אדריכלים סובייטים הקדישו תמיד תשומת לב רבה לבניית מבני ציבור, מילאו אותם משמעות חברתית חדשה. המקרה לא היה ידוע, ללא כל הבחנה ברורה על פי מטרתם. לפיכך, לעתים קרובות החיפוש אחר טפסים חדשים בוצע בתהליך יצירת הפרויקט, כאשר הופיעו רעיונות לגבי הכללת פונקציות שלא שימשו בעבר בבניינים אלה, מכיוון שצרכיהם של האנשים בחיים הציבוריים השתנו באופן דרמטי. אלה היו מפעלים שלמים בהם פעלו ארגונים ציבוריים סובייטיים, מפלגתיים, תרבותיים, חינוכיים, סובייטים.
חיפושים כאלה לא הצליחו רק בשלב הראשון, הם נתנו לדורות הבאים גישה מובחנת להתפתחות הידע הרב תחומי. ארמון העבודה הוא בדיוק מבנה כזה, דוגמא לסוג מורכב של בניין ציבורי. תחרות הפרויקט נערכה במוסקבה. הוא הוכרז על ידי הסובייט במוסקבה בשנת 1922. העלילה הייתה נהדרת. בהמשך, הוקם שם מלון מוסקבה.
בית הטקסטיל
תקופת ההחלמה במדינה הגיעה לסיומה, החלה בנייה תעשייתית, קשרי סחר בינלאומיים הוקמו. כל זה הוביל להקמת מבנים אדמיניסטרטיביים (משרדים) רבים לארגונים תעשייתיים ומסחריים. הם היו צריכים להיות לא רק נוחים, אלא גם מרשימים כדי לייצג את המדינה כראוי.
גינזבורג תכננה שלושה מבנים כאלה בתקופה זו. בית הטקסטיל הוא הפרויקט הראשון שנוצר בשנת 1925 עבור סינדיקט הטקסטיל של כל האיחוד. ארגון זה והודיע על תחרות על תכנון הבניין בזריאדייה. תוכנית התחרות הייתה מורכבת למדי, לאדריכלים כמעט ולא היה חופש פעולה: עשר קומות עם המיקום המדויק של המוסדות, רק פונקציונליות טהורה. גינצבורג קיבלה את הפרס השלישי בתחרות, בו השתתפו ארבעים פרויקטים. אדריכלים רבים רואים בעבודה זו את הטוב ביותר הן בפונקציונליות, בהרכב והן בשמירה על נפח מרחבי.
הפיתרון הוא קומפקטי מאוד, דרישות תוכנה ברורות נענות בדיוק. חדרי המשרד מודגשים על ידי חלונות אופקיים, מסגרת הבטון המזוין משקפת בבירור את המבנה המבני של הבניין - קונסטרוקטיביזם בצורתו הטהורה ביותר. שתי הקומות הבאות הן מלון. כאן הזכוכית מוחלטת אחרת. הוא אמנם קטן יותר, אך התצורה מסובכת בגלל מדפים וטרסות הממוקמות בקצב. בקומה העשירית - מסעדה מזוגגת לחלוטין, המיוצרת בצורת ביתן עם מרפסת. במרתף תוכנן לצייד מוסך, ארון בגדים וחנות כלבו. קומות מרתף אחרות היו שמורות למחסנים.
בתים רוסגרטורג ואורגמטל
השני בסדרה שעיצב גינזבורג היה בית רוסגרטורג, המיועד למשרד במוסקבה של חברת המניות המשותפת הרוסית-גרמנית. זה היה אמור להיות ממוקם בקו "האדום" - רחוב טברסקאיה. הפרויקט הושלם בשנת 1926 מיד לאחר הבניין לעובדי טקסטיל, ולכן בצורותיהם החיצוניות יש הרבה דברים משותפים (למעט בניינים למשרדים).
כמו כן, הוקצו שטחים גדולים לחצרים משרדים, היו שם קלטות חלון עם קווים אופקיים דומים, בית קפה בקומה העליונה עם מרפסת פתוחה. החצר הייתה אמורה להיות בניין בית מלון למגורי מגורים, בו סיפקו מרפסות. מטברסקיה, כל הקומה הראשונה היא חלונות ראווה ענקיים מזכוכית. יש גם קולנוע באחד הבניינים.
הפרויקט השלישי הושלם בשנת 1927 והיה מיועד לחברת המניות המשותפת אורגמטל. בניין זה כלל שני חלקים עיקריים והטרוגניים לחלוטין - אולם תצוגה ענקי בו היו אמורות להיות מוצגות מכוניות. כל קומת הקרקע הוקצתה לו, ובנייני משרדים היו ממוקמים מעל. ולשני הפרויקטים הללו הועלו דרישות מוגברות, הקונסטרוקטיביות של הפיתרון הייתה צפויה להיות גבוהה מאוד. קשה להניח נוחות עבור עובדים עם אוריינטציה שונה כל כך. עם זאת, גינזבורג עשתה זאת היטב.
קונסטרוקטיביזם אקספרסיבי
גינזבורג היה מעניין ביותר בשימוש ביצירות נפחיות-מרחביות בפרויקטים של בניית המשרדים שלו. כאן, מורגש מאוד רצונו להפוך את המראה למראה אקספרסיבי. תשוקה זו הוכתרה בהצלחה. הקפידו לציין את הניגודים: החלק התחתון המזוגג של המבנה והקירות העמומים של הרצפות שמעל, קלטות אופקיות של חלונות משרדים ועוד ועוד.
כל אחד משלושת הפרויקטים שנחשבו היה מורכב ברצף מבחינת ההרכב. הדינמיקה ביותר הייתה הקומפוזיציה לחברת אורגמטל. אפילו הצבע על החזיתות מיושם במיומנות רבה, מה שמגביר את האקספרסיביות של מראה הבניינים. בנוסף, השימוש המיומן בגופן בשלטים פועל להשגת המטרה. בארכיטקטורה של שנות העשרים של המאה הקודמת, פרויקטים של מבנים למשרדים שהושלמו על ידי גינזבורג הפכו בצדק לתופעה של ממש. כעת הם נחקרים על ידי מומחים ונחשבים לקלאסיקה מודרנית.
באמצע שנות העשרים גינזבורג עושה פרויקטים רבים אחרים של בנייה עם תוכניות מוגדרות בבירור. ארמונות העבודה בדנייפרופטרובסק וברוסטוב און-דון הם רק שתי דוגמאות נהדרות. שני הבניינים היו חייבים להיות רב-פונקציונליים. הם היו צריכים לספק תיאטרון, מתחם ספורט, אולמות הרכבה, אולמות הרצאות, חדרי קריאה וספריות, חדר אוכל, אולם קונצרטים, חדרים לניהול חוגים ועבודות סטודיו.
האדריכל יצר פרויקטים העונים על כל הדרישות, והדגיש את הקבוצות הפונקציונליות העיקריות בבניינים: מועדון, ספורט, תיאטרון (מרהיב). הוא לא השתמש בתוכנית קומפקטית, אלא במבנים נפרדים, שבדרך זו או אחרת היו קשורים זה לזה. זה התגלה כקומפוזיציה מורכבת בנפח ובמרחב, אך בפשטות והרמוניה חיצונית היא לא הפסידה. בנייתו של מוזס גינזבורג חייבה פתרונות חדשים. בתכנון מבני ציבור הופיעו ממצאים כאלה המשמשים כיום כמושאי לימוד. איש בימים ההם לא הצליח לחשוב כל כך ביסודיות על הצד הפונקציונלי של המבנה, איש לא הצליח לשלב עם טבעיות כזו למכלול אחד שהיה בעבר מחולק.
לפני המלחמה
בשנות השלושים והארבעים הדרישה לקונסטרוקטיביזם הייתה פחותה משנות העשרים, אך חלק גדול מהרעיונות של גינזבורג השתרש. לדוגמה, בשנת 1930 פיתח את הפרויקט של קומפלקס נמוך-קומות "עיר ירוקה". זה סימן את תחילת הבנייה של דיור טרומי מודרני. למרות ההליכה המנצחת של התיעוש, התקבל הרעיון של גינזבורג להפריד בין אזורי תעשייה לאזורים ירוקים למגורים, שנמצא כיום בשימוש נרחב.
במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה, האדון היה חולה קשה, אך עבד קשה מאוד על התוכניות לשיקום הערים ההרוסות. הוא ניצח את הניצחון בעבודה על פרויקטים של בנייני בית הבראה בקיסלובודסק ובאורנדה בחוף דרום קרים. הם נבנו לאחר מותו של האדריכל, שקיצר את חייו בינואר 1946.
רבים מהמאסטרים הגדולים האחרים בעידן זה לא הצליחו לממש פרויקטים רבים ככל שהם יושמו על ידי מוזס גינזבורג. יש ביניהם המון מבני ציבור: במוסקבה - בניין רוסגרטורג, בית הטקסטיל, ארמון העבודה, השוק המקורה, במכצ'קלה - בית הסובייטים, בתי הבראה בקיסלובודסק ובניינים רבים אחרים בערים שונות בברית המועצות לשעבר.
