ססקיה ואן איילנברה, בת הצעירה למשפחה עשירה, יכלה לחיות חיים רגילים מאוד, והיום, אחרי כמעט ארבע מאות שנים, איש לא יזכור את שמה. כך יהיה, לא פגש את ססקיה רמברנדט ואן ריין. כיום, תמונותיה הרבות ידועות לכל מעריץ הציור. מתוך מאמר זה תוכלו לגלות את הביוגרפיה של אשת האמן ולראות את הדיוקנאות המפורסמים ביותר של ססקיה שצייר רמברנדט.
ביוגרפיה מוקדמת
ססקיה ואן איילנברה נולד ב- 2 באוגוסט 1612 בליוורדן (הולנד), במשפחתו של ראש העיר, עורך הדין ואיש הערים העשיר רומברטוס ואן איילנברה. היא הייתה הצעירה מבין ארבע בנותיו של איילנברה, ולמשפחה היו עוד ארבעה בנים. אם המשפחה נפטרה משחפת בשנת 1619, כאשר ססקיה הייתה רק בת 7. חמש שנים לאחר מכן נפטר אביו. כל הדאגות מהמשפחה נפלו על ילדים גדולים יותר, למעשה, בצעירותם, אחיות ואחים החליפו את הוריה של הילדה. להלן דיוקן אשתו לעתיד של רמברנדט, ססקיה.
הכירו את רמברנדט
בשנת 1633 הגיעה ססקיה בת ה -21 לאמסטרדם להתארח אצל בן דודה אלת'ר ואן איילנברה. בעלה לעתיד של ססקיה, רמברנדט ואן ריין, הכיר בבת אחת את ידידיה הקרובים של הילדה: בן דודה הנדריק, שהתגורר במקום ועוסק במכירת ציורים, ובעלה אלטייה, המטיף יוהן קורנליוס סילביוס, אותו תיאר פעם ואן ריין בחריטה. בני הזוג לעתיד כבר שמעו זה על זה באופן אישי, היה להם סיכוי בבית בהנדריק ואן איילנברה - שם שכרה רמברנדט חדר באותה תקופה, וססקיה בדיוק הגיעה לבקר את בן דודה.
חיי נישואין וחיי משפחה
ב- 8 ביוני 1633, רמברנדט וססקיה הפכו לחתן וכלה, ושנה לאחר מכן, ב- 22 ביוני 1634, הם התחתנו. להלן דיוקן עצמי של האמן, שנעשה בשנת הנישואין.
בשנת 1639 עברו בני הזוג ואן ריין לביתם ברחוב סנט אנטוניסברסטראט באמסטרדם, שרמברנדט רכש באשראי. בתחילת חייה המשפחתיים ילדה ססקיה שלושה ילדים - בנם של רומברט ושתי בנות, בשם קורנליוס, אך לא ילד אחד לא חי חודש. לבסוף, בשנת 1641, נולד טיטוס ואן ריין, שכמו ססקיה הפך לגיבור רבים מציוריו של רמברנדט. למטה תוכלו לראות תמונה של הציור "דיוקן בנו של טיטוס בכומתה אדומה".
מוות
לבסוף, לבני הזוג היה בית וילד המיוחל, עם זאת, גופתה של ססקיה, שנשברה מדאגותיה וסבלה קשה מהריונה האחרון, נשברה לבסוף בזיהום בשחפת שנתפס. היא נפטרה ממנו ב- 14 ביוני 1642, פחות מחודשיים לפני שהגיעה ליום הולדתה השלושים. עובדה מעניינת היא אחת מנקודות הרצון של ססקיה, שאמרה: "במקרה של נישואין חוזרים של האלמן של ואן ריין, הונו העצום של אשתו המנוחה, שהורשה לבנו טיטוס, מועבר לרשות אחת האחיות ואן איילנבורג." בגלל זה, לאחר 12 שנה, רמברנדט לא הצליח לתת לגיטימציה ליחסים עם אהובתו האחרונה הנדריק סטופלס.
רישומים ורישומים המתארים את ססקיה
בנוסף למספר הגדול בציוריו של רמברנדט עם ססקיה, המתוארים בהם, עניין רב לחוקרי חייו ויצירתו של האמן הגדול הם תמונותיו הפשוטות של אשתו, שנעשו בעפרון.
הוא הכין אותם לרישום הנצחה או להעברה לאחר מכן לבד. כאלה הם למשל "דיוקן של ססקיה הכלה" (1633), "ססקיה עם פנינה בשערה" (1634), "ארבע רישומים של ססקיה" (1635), "ססקיה בדמותה של קתרין הקדושה" (1638).
חריטה "דיוקן עצמי עם ססקיה"
הדיוקן המשפחתי היחיד של בני הזוג ואן ריין הוא תחריט שעשה רמברנדט בשנת 1636. לא נלקח בחשבון ציור העלילה "הבן המובדל בפונדק", שיידון בהמשך, מכיוון שהוא, בכל זאת, אינו קשור לחיים האישיים של האמן ואשתו.
חריטה זו, נהפוך הוא, היא הנצחה יומיומית של רגע אחדותם, שנוצר לא לצורך אמנות, אלא לצורך זיכרון. תמונת החריטה של ססקיה ורמברנדט בתמונה מוצגת למעלה.
"הבן האובד בבית המרזח"
הציור המפורסם הזה, המכונה גם "דיוקן רמברנדט עם ססקיה בחיקה", צויר על ידי האמן בשנת 1635. כעלילת הקנבס הזה, הוא בחר במשל המקראי של הבן האובד. הוא הציג את עצמו כבן, שנפרד במסבאה, וססקיה כזונה. התלבושות העשירות שהעמיד רמברנדט על גיבוריו תואמות את הזמן המודרני לאמן, ולא לשנים המקראיות. לכן התמונה אינה איור, אלא רק מעבירה את משמעות המשל.
מעניין שהגרסה המקורית של הבד הייתה גדולה יותר, ובנוסף לססקיה שנמצאה בחיקו של רמברנדט, היו נוכחים דמויות אחרות. עם זאת, לאחר מות אשתו, האמן כרת את הבד בכוחות עצמו והשאיר רק את עצמו ואתה בתמונה.
"דיוקן של ססקיה בתלבושת ארקדית"
רוב הדיוקנאות של ססקיה רמברנדט נוצרו בשנים הראשונות לחיי משפחתם. העבודה הרכה להפליא הזו, המתארת את אשתו של האמן בתלבושת מיתית של תושבי ארקדיה היוונית, הושלמה בשנת 1635, השנייה בחיי משפחתם. בפורטרט, סאסקיה מחייכת בעדינות ובהיסח הדעת מביטה לצד, ביד אחת היא מחזיקה פרחים, ביד השנייה - מונחת על מטה מעץ, מסודר עם צמח אריגה.
ברור שבשעת כתיבת התמונה, ססקיה הייתה באחד מחודשי ההיריון האחרונים. היא אפילו לא יכלה לחשוב שהתינוק לא יחיה חודש, ולכן פניה קורנות מציפייה ורוך משמחות.
"מינרווה במשרדו"
באותה שנת 1935, רמברנדט מתאר את ססקיה בדמותה של מינרווה, יושבת מול ספר גדול ופתוח בשולחן במשרדה. אלילה הרומית העתיקה של חוכמה, מדע והמצאות, מינרבה הייתה גיבורה פופולרית ואהובה למדי בעלילותיהם של אמנים קלאסיים במאות ה- XVI-XVIII. אז רמברנדט החליט לכתוב דיוקן של האלה, עם הפנים, כמובן, של אשתו היפה והחכמה.
התכונה הנפוצה ביותר של מינרווה בציור ובפיסול היא קסדת הלגיון הרומי, מכהה את ראשה ומייצג אותה גם כאלת המלחמה. עם זאת, רמברנדט בציורו החליט להימנע מחותמת זו והכתיר את ראשת אשתו בזר דפנה. לאחר שסיים את עבודתו על הבד, הוא כתב קסדה, אך הניח אותה מאחורי גבה של האלה, לצד החנית והמגן. מעל שמלת משי עשירה, הדומה בצבעו לתחפושת ארקדית, נופלת כתפיה של ססקיה-מינרווה אדרת זהב עשירה, סמל לשליטים רומיים.
"דיוקן של ססקיה בכובע אדום"
דיוקן מפורסם נוסף של ססקיה רמברנדט שצייר בשנת 1634, עוד לפני נישואיהם. שם העבודה של הבד נשמע כמו "כלת האמן בכובע אדום." בתמונה זו, ססקיה עדיין רזה באבהות, פניה מאופקים ורגועים, ותנוחתה רומזת על נכונותה לשנות את מעמדה וללכת לפגוש את חיי הבוגרים.
שמלת קטיפה אדומה עשירה ואותו כובע, כמות עצומה של תכשיטים, שכמיית פרווה - כל זה מדגים על ידי התלבושת של הולנדית עשירה. כך בדיוק נראתה ססקיה בחיי היומיום. אאוטפיטים שלה נבדלו על ידי עלות החומרים הגבוהה וההגדלה של החיתוך, ושתי הידיים היו תלויות תמיד בצמידי זהב וכסף.
