המחזאי הסובייטי אמיל ונומינוביץ 'ברגינסקי מוכר היטב לדורות רבים של צופי קולנוע ביתיים. לפחות החלק שיש בו מנהג לקרוא בעיון את קרדיטי הסרטים האהובים עליכם. אך הפרטים הביוגרפיים של חייו של האדם שהלחין את כל הסיפורים הללו העומדים בבסיס הקולנוע כמעט ואינם ידועים לקהל הרחב. בואו ננסה לתקן את המחדל הזה.
מתוך הביוגרפיה של המחזאי
ברגינסקי אמיל נולד ב -19 בנובמבר 1921 במוסקבה. לייעודו הוא הלך בדרך ארוכה ומפותלת דרך קשיים ובעיות חיים רבות, ביניהן הייתה ילדות של חצי רחוב, וקבלה למכון רפואי, ועבדה כאחות בבתי חולים מקדימים במהלך המלחמה, ופינוי לבירת טג'יקיסטן לאחר שנפצע. במקביל הקדיש ברגינסקי אמיל את כל זמנו הפנוי ליצירה ספרותית, אליה חש נטייה רוחנית.
הוא היה טוב בלספר סיפורים שונים שקרו לו או למכריו. אנשים הקשיבו להם בהנאה, והסופר הצליח להפוך את מצבי החיים הרגילים למעניינים עבור המאזין. בעתיד יכולת זו שימשה מאוד את הכותב בעבודתו. מדוע הוא לא נכנס למכון הספרותי? במילים שלו, הוא פשוט לא ידע על קיומו של מוסד חינוכי שכזה.
אחרי המלחמה
לא רבים יודעים שאמיל ברגינסקי הוא עורך דין במקצועו. הוא סיים בהצלחה את המכון למשפטים בשנת 1953. אבל הוא לא עשה קריירה בתחום הזה. באופן משמעותי יותר, זה היה במהלך השנים האלה שאמיל ברגינסקי החליט על הבחירה הסופית של מסלול חייו. כפי שקורה לעתים קרובות, נקודת המפנה בגורלו של הסופר הייתה תאונה. פעם אמיל ברגינסקי, שהביוגרפיה שלו התפתחה עד כה רחוקה מהספרות, קיבל הזמנה להפוך לכתב פרילנסר של העיתון האזורי Sovetskaya לטביה במוסקבה ובאזור מוסקבה.
הסיבה להצעה מפתה זו לסופר מתחיל הייתה חיבור על טורניר שחמט. זמן קצר לפני כן, ברגינסקי אמיל שלח את הדיווח לעיתון ללא תקווה רבה להצלחה. אך הסגנון וההומור האופייני של הפתק זכו להערכה על ידי העורכים, מה שאיפשר לסופר לעסוק בספרות על בסיס מקצועי ולקבל כסף על כך. אמיל ברגינסקי לא החמיץ את ההזדמנות שלו.
בשחייה חופשית
בביצוע עבודות עיתונאיות שגרתיות במשך מספר שנים, הכותב ניגש בעקשנות למטרה המיועדת. עם זאת, הדרך להכרה הייתה ארוכה, ולעתים קרובות למדי כתבי היד שלו הוחזרו ממערכת העיתונים של כתבי העת הספרותיים עם ביקורות שליליות. אבל בתסריט של מוספילם הדברים היו מעט שונים. עבודותיו של הסופר המתחיל שם נתקלו בהבנה, ושניים מהם - "מקרה בכיכר 45" ו- "מקסיקני" המבוססים על סיפורו הקצר המפורסם של ג'ק לונדון - התקבלו ליישום. עם זאת, אמיל ברגינסקי עצמו, שהסרטוגרפיה שלו כוללת עשרות יצירות, העדיף לשקול סרט ביוגרפי על האמן הרוסי הגדול וסילי סוריקוב בהופעת הבכורה שלו בקולנוע נהדר. זה הועלה בשנת 1959.
פתח חלון
בתחושה מיוחדת נזכר אמיל ברגינסקי, שהמחזותיו בשנים שלאחר מכן הועלו בהצלחה בתיאטראות רבים של ברית המועצות, על הופעת הבכורה שלו על הבמה. הם הפכו למחזה "חלון פתוח", שהועלה על ידי הבמאי אלכסנדר ארונוב בתיאטרון סטניסלבסקי. המופע צבר במהירות פופולריות ואסף אולמות מלאים. נסיבה זו עוררה תגובה אופיינית של מבקרי תיאטרון רשמיים.
הכותב הואשם בכך שהוא מכור לנושאים פלשתניים קטנוניים והתעלמות מהמשימות הגלובליות של בניית עתיד קומוניסטי מזהיר. ובאופן מפתיע ביותר, בהיעדר חוש הומור. בהצגה, עליה צחק כל הקהל בצורה מדבקת במהלך כל האקשן שלו! אבל לסופר באותה תקופה כבר הייתה חסינות יציבה למשפטים של אניני טעם כאלה. הדבר היחיד שהיה חשוב לו היה העובדה שבקהילת התיאטרון המקצועית של שחקנים ובמאים עבודתו התקבלה בכבוד. הודות למחזה זה, מחברו קיבל מספר הצעות ויישומים לתסריטים קומיים עבור Mosfilm בבת אחת.
אלדר רייזאנוב
אין טעם להוכיח כי לפגישה עם הבמאי הסובייטי המצטיין אלדר אלכסנדרוביץ 'רייזאנוב היה תפקיד מכריע בגורלו של מחזאי הקולנוע אמיל ברגינסקי. עם זאת, זה היה חשוב לא פחות עבור Ryazanov עצמו. ועד שנפגשו, הקריירה היצירתית שלו עדיין החלה, הוא בדיוק עמד להיות במאי נהדר.
כך או אחרת, שיתוף הפעולה היצירתי של אמנים אלה נמשך כשלושים שנה. ורבות מתוצאותיו נכללו בקלאסיקות של הקולנוע הסובייטי והרוסי.
לאיחוד היצירתי הזה היו עקרונות מבוססים משלו של מערכות יחסים - כל אחד מהכותבים יכול היה להשיב התנגדות למחשבה זו, אחרת, טוויסט עלילתי או סתם מילה. המחברים המשותפים נפגשו כמעט כל יום - אם באחד, אחר כך בבית, בבית או במשרד של מוספילם.
"היזהר מהרכב"
אמיל ברגינסקי, שספרי התסריט שלו הצליחו להפוך לספרי לימוד במשך כמה דורות של תסריטאים סובייטים ורוסיים, בדרך כלל פתח אוספים של הדרמטורגיה הקולנועית שלו עם היצירה המסוימת הזו. ולא רק מכיוון שזכתה להצלחה קסומה ברחבי ברית המועצות והרבה מעבר לגבולותיה. בתסריט של הסרט "היזהרו מכונית" באו לידי ביטוי המאפיינים המובחנים ביותר בסגנון הסופר, אשר במשך שנים רבות יהפכו לקווים העיקריים לקהילה היצירתית של בראגין וריזאנוב. התסריט מבוסס על סיפור אמיתי מתוך כרוניקה של המשטרה. אמיל ברגינסקי, שסרטיו מדהימים לעתים קרובות עם מעוף מפואר, לא הוסיף הרבה לעלילה הפלילית הזו בנושא גניבות מכוניות.
עבור הצופה הרגיל, קלטת זו נזכרה על ידי עבודות המשחק המבריקות של אנדריי מירונוב, אולג אפרמוב, אנטולי פפנוב, אינוקנטי סמוקטונובסקי ואולגה ארוסבה. בסינמטוגרפיה הסובייטית הסרט היה ייחודי בזכות העובדה שגיבור שלילי גרידא גרם לאהדה ואמפתיה לקהל.
"האירוניה בגורל …"
אם לביטוי "סרט פולחן" יש לפחות איזשהו משמעות אמיתית, אז קודם כל יש לייחס אותו בדיוק לאגדת השנה החדשה. עבודה זו נבדקת בזמן והמבחן הזה עבר. זו לא תהיה הגזמה לומר שהסרט רק משתפר ככל שהבכורה לראשונה של "אירוניה …" בדצמבר 1975 הולכת ומעמיקה בעבר. כמו קוניאק טוב, הסרט הזה רוכש לאורך זמן איכויות חדשות. הסילבסטר ללא "אירוניה הגורל …" בכמה ערוצי טלוויזיה בו זמנית קשה כמעט לדמיין כמו בלי שמפניה ועץ חג המולד. אי אפשר לומר מי הכשרון בהצלחת הסרט הזה משמעותי יותר - במאי או קונסטלציה משחק.
בוודאות, אנו יכולים רק לומר שללא הדרמה של אמיל ברגינסקי לא היה על מה לדבר. ההערות והדיאלוגים מתוך "האירוניה בגורל.." נכתבים כך שניתן להשתמש בהם ככלי עזר להוראה להכשרת תסריטאים צעירים. אין שום דבר מפתיע בעובדה שהם התפללו בציטוטים.
הישגים ותגמולים
זו תהיה הגזמה לומר שכל הקולנוע הגרפיוני של אמיל ברגינסקי מורכב כולו מיצירות מופת בלבד. עם זאת, ריכוזם ברשימה זו עושה רושם חזק. "היזהרו מהמכונית", "זיגזג ממזל טוב", "שודדים ישנים", "הרפתקאותיהם המדהימות של האיטלקים ברוסיה", "אירוניה מגורל, או תיהנו מהאדים שלכם!", "רומנטיקה משרדית", "תחנה לשניים", "מנגינה נשכחה ל חלילים "מהווים את קרן ההישגים של הקולנוע הסובייטי.
כמובן שזכית המחזאי הוכרה וסומנה שוב ושוב ברמה הגבוהה ביותר. הוא זכה בפרס מדינת ברית המועצות על "האירוניה בגורל.." בשנת 1977, ושנתיים לאחר מכן - פרס המדינה של ה- RSFSR על שם האחים וסילייב על שם "רומנטיקה אופיסית". בשנת 1976 זכה אמיל ברגינסקי בתואר הכבוד "עובד אמנות מכובד של ה- RSFSR".
