האקדמאי של האקדמיה למדעים של ברית המועצות, ארבע פעמים זוכה פרס סטלין אלכסיי ויקטורוביץ 'שושוב - אדריכל ויוצר גדול, תיאורטיקן מעולה ואדריכל לא פחות מפואר, שיצירתו היא גאוות המדינה, יהיה גיבור המאמר הזה. כאן נבדקות בפירוט עבודותיו, כמו גם מסלול חייו.
אדריכלות כתהליך חיים
שת'ושב, אדריכל, אמנם לתא האחרון של האורגניזם הסובייטי, אך יחד עם זאת, כמו שאומרים, אדריכל מאלוהים. הוא שוכנע ללא הרף את עמיתיו בכל עבודותיו כי עקרונות אומנותיים גוברים תמיד באדריכלות על פני הקונסטרוקציות הנועזות ביותר, מכיוון שהם קשורים קשר הדוק לחיים על כל גילויים, והחיים אינם בסופו של דבר לא יקרים. "אין טפסים קפואים, והארכיטקטורה היא הטובה ביותר לאשר זאת", אמר שושב. האדריכל התגורר בה, מחפש, מנסה כל הזמן דברים חדשים, מעולם לא היה מרוצה לחלוטין מהתוצאה, ומצא סיפוק רק בידע. החל מוויטרוביוס, כל אדריכל ביקש ליצור תיאוריה משלו לאמנות זו, ובראשית המאה העשרים, צברו רבים מאוד - המגוונים ביותר בקטגוריות וברוח עמדותיהם, עם יעדים ועקרונות שונים המסבירים או מצדיקים, מנחים או מגבילים את עצמו יצירתיות אדריכלית.
על בסיס כל התיאוריות הללו שאומצו על ידי האדריכלים הבולטים נוצרים כיוונים יצירתיים ובתי ספר. בניגוד לעמיתים השאפתניים יותר, שושוב (אדריכל מפורסם מאוד) מעולם לא שאף להיות המייסד של שום דבר, לא הציג תיאוריות, לא הקים בתי ספר. זה נעשה על ידי חסידיו, שחקרו את משמעותה האמיתית בתולדות האדריכלות הרוסית והסובייטית כאחד, שנקבעה על ידי המבנים והבניינים שיצרו. כמובן שהוא התבטא ותיאוריה, מכיוון שרבים, רבים ורבים אחרים התעניינו בהבנתו את האדריכלות, הטעם והכישרון. וההצהרות הללו עומדות די בשווי המחקר הקפדני שאדונים אחרים בנו בשקט ארונות במשך עשרות שנים. כעת, בכל דרך אפשרית, אותם גרגרי ידע גאוניים שנשמטו בטעות על ידי אלכסיי שושוב, אדריכל, נערכים בארכיון ובזיכרונות.
מוזוליאום
עבודותיו חדורות בפשטות והן בחוכמה, ובידיעה מלאה לחלוטין של הצד המלאכותי האדריכלי של האדריכלות הגדולה. הם מכילים ניסיון חיים, שכל ישר, אינטואיציה והשקעה אדירה של תחושה אנושית גרידא. זה מה שאפשר לו למלא תמיד את ילדיו המוח ברעיון החברתי העיקרי. כשהוא מיישם את הצורות הרווחות, אפילו הנפוצות לכאורה, יצר האדריכל א. שחושב בביטחון תמונות אינדיבידואליות לחלוטין. בין אם זה היה סגנון לאומי היסטורי, קלאסי או מודרני, הוא לא קיבל חישובים לוגיים מופשטים, אלא אחדות אמנותית, התמזגה בתחושה האסתטית של אדריכלות, פיסול וציור. זו אחת היצירות המדהימות ביותר שלו - מוזיאולית לנין במוסקבה, בכיכר האדומה, שנוצרה בשנים 1926-1930. נפח המדרגה הפירמידלי, קבוצות העמודים המלבניים הנושאים את הפלטה העליונה - כל זה אינו חדש באדריכלות.
עם זאת, המאוזוליאום רכש קסם כוח, מקוריות, מאפיינים חדשניים, אקספרסיביות יוצאת דופן בכל הפרופורציות, והכי חשוב - קשר מוחלט עם מטרת הבניין הזה, לכידות בהרכב עם אלמנטים אדריכליים אחרים בכיכר. כל זה הפך את הבניין הזה לסמל העיקרי של תקופתו. כל הפרופורציות המוחלטות. האדריכל א. שחושב חישב את גובה ועובי הלוחות, צומחים או מתכווצים, כך שאופקי האבל יוצרים אנכי מלא אנרגיה, והבידוד האבל והקומפקטיות של החדר התחתון - גדרות הסרקופג - הופכים לפתע למרחב המדרגות והעמדות, שם ניצחון החופש מנצח., רוח ואור. זה בגלל ממצא גאוני זה שההדר האבל של המאוסוליאום הופך לחגיגות ולשמחת ההפגנות המנצחות. נכון לעכשיו, מבוצעים תיקונים ושחזור בקרמלין, לכן המאוזוליאום נסגר במצעדים האחרונים. אנשים כבר משועממים וכותבים על כך הרבה באינטרנט. אכן, הארכיטקט שושוב כולו גלוי בבניין זה, שעבודתו נושאת תוכן רוחני גבוה, מערכת של רעיונות חברתיים גדולים.
ביוגרפיה
שושב פגש את מהפכת אוקטובר, כשהיה כבר אקדמאי, אדריכל מוכר עם חמש עשרה שנות תרגול. בשנת 1910, הוא כבר זכה לכבוד על תוצאה מוצלחת במיוחד עם שיטות השיקום המקוריות ביותר של הכנסיה של המאה השתים עשרה בעיר אוברוץ '(ווהלין). והוא נולד בשנת 1873, בקישינאו, הילד השלישי במשפחה ענייה של פקיד בדימוס. יכולות הרישום הופיעו מוקדם מאוד, וכמעט בלתי אפשרי היה לקרוע את הילד מהשיעור הזה. מגיל אחת-עשרה החל ללמוד אצל L.N. Benois, בסדנה שכולם קיבלו את ההכשרה המקצועית ביותר. לגבי מנטורים, האדריכל לעתיד שצ'וסב, שעבודתו נהנית ממקצועיות גבוהה, היה מפתיע במפתיע.
הקאנונים של קלאסיקות רוסיות ומורשת לאומית, למשל, נלמדו על ידי פרופסור קוטוב, אשר האני מאמין שלו היה שלא מקובל להעתיק באופן עיוור מונומנטים היסטוריים של אדריכלות, היה צורך לחשוף את העתיקה הרוסית להבנה מודרנית, ואת הסגנון הפסאודו-רוסי - ריבוע. הצעיר התרשם מאוד מהארכיטקטורה העתיקה במרכז אסיה, ובמיוחד סמרקנד, שם האדריכל השואף אלכסיי שושוב פירט ומדד בקפידה את המונומנטים הצבעוניים של ביבי-חאנם וגור-אמיר. זה מילא תפקיד עצום בעבודתו העתידית. לדוגמה, האדריכל קזאן עיצב את תחנת קזאן, בהסתמך על רשמיו האסיאתיים.
עבודה ראשונה
שחושב סיים את לימודיו באקדמיה בשנת 1897, לאחר שקיבל את הציון הגבוה ביותר לפרויקט סיום עם מדליית זהב גדולה ונסיעת עסקים לחו"ל. זה היה "בית האחוזה", שאיפשר לו להשקיע כמעט שנתיים בחקר האדריכלות של וינה, טריאסטה, ונציה וערים אחרות בבלגיה, איטליה, תוניס, צרפת, אנגליה. בכל מקום הוא עשה רישומים רבים מהם נערך דוח תערוכות. I.E. Repin, לאחר שהכיר את היצירות הללו, שמח. כשחזר למולדתו ולאחר הצגת הדו"ח, קיבל אלכסיי שושוב, אדריכל ללא ניסיון, מייד הזמנה מעניינת. זה היה איקונוסטזיס בפטרהסק לברה בקייב עבור קתדרלת ההנחה, שהיה צריך להיות מעוצב מאפס. שושב המוכשר עשה עבודה מצוינת במשימה זו, ונראה היה כי עבודתו תחובר כל העת עם מבנים דתיים.
ביוני 1904 הפקיד הסינוד את המשימה האחראית והקשה יותר, הוא נשלח לאוברוץ, שם עיצב את כל החורף על חורבות אנדרטה של המאה השתים עשרה. זה התברר כנסיה יפהפייה עם חמש כיפות לגמרי במסורות של קלאסיקות רוסיות, עם זאת, כל הפרטים ששרדו נכללו בהקשר כל כך אורגני שהמקדש נראה כמו אחד. הפרויקט הוכר מיד כאחת התופעות היפות ביותר של האדריכלות המודרנית. העיתונות החלה לדבר על כך ששצ'וב יצר סגנון ניאו-רוסי חדש. התהילה הגיעה, אבל האדריכל שושוב, שהביוגרפיה שלו רוויה בו עד אפס מקום, לקח זאת ברוגע עד סוף חייו ופשוט לא הבחין בתהילה.
מרתה
בשנת 1907 תכנן שחושב את מנזר מרפו-מרינסקי (קהילה), על כל בנייניו. הדוכסית אליזבת פודורובנה מכרה את תכשיטיה כך שיופיע מוסד צדקה זה, שלא היה מנזר, אם כי גם הנזירות-אחיות הרחמים נתנו נדרים דומים לנזירים. עם זאת, במשך השנים הם יכלו לצאת ללא סכסוך עם הכנסייה, ליצור משפחה ולחיות כמו אנשים משוטטים.
מה היה בהשראת האדריכל המפורסם שושב, שעיצב את "מרתה" במוסקבה שלו ברוך חסר תקדים? וליקי נובגורוד העניק לו השראה, אנדרטאות פסקוב - מרחב קירות מפואר זה עם נפחים המחוברים זה בזה בהרמוניה. זה בולט מאוד בהשוואה. הגודל הגדול של בנייני המנזר נראה נעים וביתי. תוכנית המקדש נראית כמו מפתח עתיק מסיבי עם זקן ואוזן פונה מערבה, כששלושת עלי הכותרת פונים מזרחה. בשל האפסיסים החצי-מעגליים נוצרת תחושת נינוחות, מכיוון שהנפח העיקרי מוסתר מהעיניים, ותוף גבוה שמעליו הכדור המחודד של הכיפה משלים את הקומפוזיציה.
קישינאו
ביתו הראשון בן שתי הקומות של האדריכל שושוב, בית הקיץ של מיכאיל קרצ'בסקי, חברו לכיתה, ואחר כך בית הדרגוייב בצומת הרחובות פושקין וקוזנשנאה (כיום ברנרדצי), נבנו ברחוב קרץ '(לשעבר עמק צ'אר) של עיר הולדתו. ובשנת 1912 הקים כנסיה בכפר קוצ'ורשטי. כל מה שתוכנן ונבנה על ידי האדריכל שושוב, האורתודוכסיה נוגעת בהכרח - במידה רבה יותר או פחות, וזה לא תקף רק לבניינים דתיים. הרבה אחר כך הופקד בידי שושוב את התוכנית הכללית לשחזור קישינאו הרעוע לאחר מלחמת העולם השנייה. ובצעירותו המוקדמת, מיד לאחר ההגנה המבריקה של פרויקט סיום הלימודים שלו, שהה שכושב כמה חודשים כאן - אדריכל שמשפחתו נותרה קשורה לעיר זו כל החיים. כמה חודשים של אושר: הוא לא רק עיצב בית לחבר כיתה, אלא גם התחתן עם אחותו, מריה ויקנטייבנה קרצ'בסקה.
באותו מקום, בעמק שר, בפרבר קישינאו, החלו חייו האישיים של האדריכל שושוב, שהוסתרו באופן מהימן מבחוץ כל השנים הארוכות של חייו. וכעת כמעט בלתי אפשרי למצוא נתונים בביוגרפיות שלו שאינם קשורים לארכיטקטורה. האנדרטה לזכרו של לנין בשנת 1991 פורקה. הוא גם תכנן גשר חדש על נהר ביק, באותה תקופה היה זרם מלא, הוא גם יעץ לעמיתיו באופן פעיל בפיתוח פרויקטים של שחזור למבנים הרוסים רבים - התחנה, חנויות, מבני ציבור ומבנים אחרים. קישינאו מכבד את זכר ארצו המפורסם: הרחוב נקרא על שמו, בבית בו נולד וגדל, יש מוזיאון עם חפציו האישיים, המסמכים, הצילומים.
אופנה בשכוסבה
מיד לאחר הקמת הפרויקטים של Ovruch ומנזר Martha, התהילה עברה אחרי האדריכל על העקבים. העשירים צדו אחריו בתקווה לבנות כל דבר על אדמתם, אך בסגנון שושב האופנתי. עם זאת, הוא התעניין בפרויקטים מעניינים יותר. בשנת 1913 נבנה ביתן של תערוכת אמנות בוונציה על פי רישומיו של שושוב, שהרכבו פרש את האדריכלות הלאומית של המאה השבע עשרה. יתרה מזאת, בשילוב מצוין עם הנוף האיטלקי הציורי. במקביל, בסן רמו, על פי פרויקט האדריכל, הם בנו כנסיה אורתודוכסית המעוטרת בגילופי אבן, אריחים ומגדל פעמונים עם גג אוהל. הקתדרלה של ישוע המושיע בסן רמו מעוצבת לחלוטין ומלאה בסגנון הכנסיה הרוסית של המאה השבע עשרה.
אבל תחנת קזאן לא התעניינה בו מייד. עם זאת, כל העבודות שהוגשו לתחרות נבדלו בקירובם ובסכמטיות שלהם, ואדריכלים בולטים ומנוסים אחרים לא קיבלו השראה, ולא רק את שושוב האופנתי, אדריכל שעיצבו מקורי, מוכשר, אך עדיין קטן במספרם. אף על פי כן, מערכונו של תחנת קזאן העתידית נבחר, מכיוון שהיה אמון בלוח כי הם יוכלו לעניין את השער המזרחי של מוסקבה, שלא עבר זמן כה רב על ידי סמארקנד שושוב. הלוח לא טעה.
תחנת קזאן
שער מוסקבה למזרח הוא אחת ההחלטות המאומתות ביותר מבחינה מקצועית של האדריכל ממשימות קשות. אפילו מערכת הצבעים האופטימלית נמצאה. ואיזו החלטה מבריקה על שלמות ההרכב במהותו הגיאוגרפי הטהור! באוקטובר 1911 אושר ששושב כאדריכל הראשי של הבנייה הזו, שהסכום היה פשוט מדהים - שלושה מיליון רובלי זהב מלכותיים. פרטי הפרויקט עבדו על ידי הכותב במשך למעלה משנתיים - זה עוד לא קרה לו. החיפוש היה כואב - ה"חור "הזה בכיכר קלאנצ'בסקיה לא התמלא בשום צורה עד שלשוחשוב היה רעיון נפלא: למקם את הבניין הגבוה במקום הכי נמוך.
רק אז התחיל ההרכב של בניינים רבים לנגן באחדות, קריאה בקלות במבט אחד. המגדל שימש כדומיננטי אמיתי, אסף את כל מאתיים מטרים של מבנים תחת חסותו. ההצלחה של פרויקט זה הייתה שווה למאמצים ליצור אותו. המגזין "אדריכל", שפרסם אותו בעמודיו, נחטף. מזל טוב גשם. ואכן: אורך כה עצום של התחנה לא מפריע לתפיסה ההוליסטית של הבניין כולו, מכיוון שהסימטריה נשברה במיוחד, ומגדל חד ובודד עוזר לפתוח שילובים חדשים מכל מקום בכיכר. עד כה, אדריכלים לא הצליחו לתפעל צ'יארוסקורו בצורה כה חופשית, כאשר לא רק השמש, אלא גם העננים מחיים את דפוסי האבן.
רבגוניות וחופש סגנון
שושוב עשה באופן לא שגרתי לחלוטין עם תחנת קזאן, התברר שהוא בניין עירוני, ולא כרגיל - מבנה תעשייתי מועשר מעט או בניין ארמון מעט פשוט. תפקידי חדרי התחנה הטרוגניים מאוד, והדבר הניע את העובדה שהאדריכל הגאוני שושוב תכנן זאת. העבודות, שתצלומיהן מוצגים בשפע, עם אותה פרשנות רחבה, בטוחה וחופשית (גם אם גדולה, אפילו בצורות קטנות), מדגימה את שכושב כאדריכל, לא רק רב צדדי, אלא גם בכל המצאתיות קבועה ונכונה לדעותיו. זהו בניין בית ההבראה במצסט, וגשר מוסקווורטסקי, ומשרד החקלאות, ובית האופרה בטשקנט, ותחנת קומסומולסקאיה - טבעת המטרו במוסקבה. מתחם הבניינים של האקדמיה למדעים של ברית המועצות בנוי גם הוא בתושייה ובו בזמן באופן קנוני בצורה קפדנית - הרכב הרוסי טיפוסי המשלב מבנים מגוונים. שושב הוביל גם צוות אדריכלים שתכנן מחדש את מוסקבה.
היה זה להם ולשכושב בפרט שנוהגים שמתנועעים לאט בפקקים צריכים להודות. כי אם לא בשבילם, התנועה לא הייתה אפשרית ככזו. מבנה העיר הוקם וכמעט לא הוענק מקום להובלה בשום מקום, במיוחד בכמותה הנוכחית. אדריכלים הרחיבו משמעותית את כל הכבישים המהירים, ובמיוחד את פרנסקט לנינגרדסקי, וחיברו את המסלולים עם קווי טבעת רדיאליים בהתייחס לתחבורה הרכבת. זה, יש לציין, התרחש מיד לאחר המהפכה ומלחמת האזרחים - בשנת 1919. הוועדה שאישרה את הפרויקט תוכחה את האדריכלים בשל אי-הוודאות של שדרות ורחובות כה רחבים, אך שושוב היה זה שהצליח לשכנע את חברי הממשלה.
