צלם הטלוויזיה הסובייטי והרוסי, בכל המאמרים הגאוניים, כמו גם כל עמיתיו, לא זכו לתהילה ולאהבת הקהל. יותר מכל, זה התקבל על ידי שחקנים, מעט פחות על ידי במאים, ומצלמות - הם תמיד מאחורי הקלעים, אפילו מפוארים כמו אלכסנדר פוקס. הוא קיבל בצדק את פרס TEFI ובמשך תקופה ארוכה הכשיר אנשי מקצוע ברמה הגבוהה ביותר בסדנת היצירה שלו ב- VGIK. בשולי מטבחי הטלוויזיה והקולנוע הלאומיים עד היום הם מבטאים ביראת כבוד את השם הזה - אלכסנדר פוקס.
ביוגרפיה
הביוגרפיה שלו, כמו כל אדם יצירתי, ככל הנראה מלאה באירועים מעניינים, חיפושים, הישגים, אבל אפילו אנשים סקרנים מאוד לא יספקו את העניין שלהם. הם יקבלו מספרים יבשים: אלכסנדר פוקס נולד בסוחומי ביוני 1948, במשפחה יהודית אינטליגנטית. הוא רצה להיות כלכלן, כמו אבא, רופא למדע בתחום זה, אבל האמנות הובילה. הוא נכנס לאוניברסיטת מדינת מוסקבה בפקולטה לכלכלה ולמד שם עד 1967, תוך שילוב מתמיד של לימודי כלכלה עם קורסי יצירה בטלוויזיה. זה הכריע את גורלו.
בטלוויזיה המרכזית החל לעבוד בשנת 1966. וכמעט מייד, השם אלכסנדר פוקס הפך לשם נרדף למילה "איכות", אם כי עובדים רשלנים באותה תקופה לא היו רק בטלוויזיה, אלא בדרך כלל לא הוחזקו בשום מקום. הכי קשה, הכי מוכשר שנאסף שם. המפעיל אלכסנדר פוקס עצמו נזכר בשנות עבודתו באחד הראיונות (כמעט היחיד) והתעקש שפשוט היה לו מזל. "הם היו בבעלותם של כל מה שנמצא במלאכה, אבל לרכוש זעקה ציבורית עם תוכנית פופולרית במיוחד זה יכול להיות קצת מזל", אמר אלכסנדר פוקס. עמיתיהם של ביקורות אומרים ההפך.
תוכנית וורושילוב
אפילו עכשיו, מה? איפה? מתי? יש משמעות חברתית גבוהה. צופים בה ואהובים אותה, יש לה את המעריצים שלה, ויש לא מעט כאלה. בעשורים הראשונים היא תמיד הצליחה הצלחה של האיחוד, והרחובות הפכו ריקים במהלך שידורה. זה נעשה בצורה מאוד קפדנית, אומץ כל שבץ, וזו הסיבה שתגובה כזו של הקהל. הם ממש היו מאוהבים בתוכנית של וורושילוב. עד שנוצרה התוכנית, אלכסנדר חיימוביץ 'פוקס כבר היה מוכר היטב בחוגיו, וורושילוב היה אדם תובעני מאוד. זו הסיבה שהמפעיל, עליו איכות ההולכה תלויה ביותר, הוא בחר את הטובים ביותר.
פשוט בלתי אפשרי לרשום את כל העבודות שעשה אלכסנדר פוקס, צלם אלוהים, בצורה נהדרת - יש מספר עצום מהן. אבל עדיין אפשר לקרוא לחלקם. זהו "קינופנורמה", אהוב לא פחות על הקהל, מדובר ב"זוקיני של 13 כסאות "מצחיק, זה" ארטלו ", " כיף מתחיל ", " שעון מעורר ", " אתה יכול לעשות את זה ", " עם שיר לחיים ", " עיר המאסטרים "… אנשים רבים המגיעים מברית המועצות זוכרים היטב את התוכניות הללו והתמונות מכל אחת מהן מועילות לנגד עיניי. וורושילוב בשנת 1975 ביקר בבירור מאסטר - אלכסנדר פוקס, שסקירותיו תמיד היו מעל הכל.
התחל
כשפוקס, ילד בן אחת-עשרה, כבר הרוויח כסף די טוב על ידי צילומים במצלמה חובבנית, עריכה והספקה טקסטים לתוכניות טלוויזיה קטנות בממסר החדשות, איש, כולל אלכסנדר עצמו, הניח שזה כבר החל בפעילותו המקצועית הטהורה.. רשת כתבי הטלוויזיה לא הייתה מסועפת אז, היא חוותה את התהוותה, וסיפורי הצעיר שהתברר כמקור, עלו לאוויר פשוט במפץ.
עם זאת, אבא התעקש על כלכלה, ובנו נכנס בצייתנות לאוניברסיטת מדינת מוסקבה. בזמן שאחיו הגדול כבר עבד כצלם, קנאתם של הצעיר ביותר. ואז, בטלוויזיה המרכזית, נפתחו קורסי היצירה של המפעיל, שם אלכסנדר פוקס, מנהל הצילום בעתיד, עבר את הבחינות "בצורה מושלמת".
לימוד
רק שנה הייתה אפשרית לשלב את הכלכלה עם יצירתיות. ואז ננטשה האוניברסיטה, וכל האנרגיה, כל האהבה האנוכית למקצוע העתידי הועברו ליצירתיות. ועכשיו - הקורסים מסתיימים בצורה מבריקה, אבל אני עדיין רוצה ללמוד. אלכסנדר פוקס נולד לצלם והרגיש היטב שלא יחמיץ אותו ביצירה יצירתית באמת. הוא חזר לאוניברסיטת מדינת מוסקבה. אבל - בפילולוגיה.
כדי לתת "תמונה" אידיאלית כזו, אתה צריך להיות אדם מגוון שקרא כמות עצומה של ספרות, ביקר בכל המוזיאונים, התיאטראות ואולמות הקונצרטים הזמינים. זה היה לחינוך כה רחב שאלכסנדר חתר.
מפעיל
הייתה עבודה רבה, התוכניות היו המגוונות ביותר: מ"פגישות חג המולד "של אלה בוריסובנה פוגצ'בה ועד" אימפריה של תשוקה "קלות דעת עם ניקולאי פומנקו, שם השחקנים נרשמו למקרה של אובדן להתפשט לפחדנים. אלכסנדר צוין גם ב- "KVN". אלה היו ארבע התוכניות האחרונות לפני הסגירה, שהוגשו בהקלטת המועדון הישן והטוב.
ארבע עשרה שנים מאוחר יותר, ב -1986, המשחק התחדש, ואלכסנדר חזר לשם כבר כצלם - בשילוב עם הבמאי. בדרך כלל, זוגות כאלה קשורים זה בזה בצורה די קשורה, ולכן, אחרי כמה עונות הבמאי עזב את האתר הזה, פוקס נאלץ לעזוב גם הוא. הוא מאוד אהב לצלם תוכניות משחק, ושאר חייו הוקדשו להם בעיקרון: "אהבה ממבט ראשון", "מה? איפה? מתי?" וכמובן טבעת המוח.
מאחורי הקלעים מספר אחת
בעוד מספר דקות, הירי יתחיל. מפעילים ממהרים להכין את המצלמות שלהם לקרב. הם לא רק זורקים כלי עבודה על כתפיהם, אלא תחילה הם מדביקים אליו כמה רצועות עבות של גומי מוקצף בעזרת סרט. למה - להבין. מצלמה מקצועית שוקלת כשלושה עשר קילוגרם, וחוץ מזה, הן כל כך מאוזנות שללבשתן לא נוחה ביותר. אפילו אחרי דיווח קצר, כתפי כואבת, ואם אתה יורה במשך שבועיים ברציפות במשך שש עד שמונה שעות, למשל, "טבעת מוח"?
מפעילים הם אנשים מאוד קשוחים. ואין להם עודף משקל. אלכסנדר השתמש באותה טכניקה כל חייו. הוא נרכש עוד בתקופת ברית המועצות ולא עודכן באוסטנקינו, שם היה צריך להשכיר אותו, עד לא מזמן. אבל טבעת המוח היא מרתון. עם ציוד זה, כבד ומיושן, אתה צריך להתרוצץ ביציעים.
מאחורי הקלעים מספר שתיים
Bundle - מפעיל עם מצלמה ועוזר עם כבל. המפעיל מפעיל, לפעמים מסתחרר, לפעמים מקפיץ. העוזר גורר אחריו מפרץ כבד, נע באותה המהירות, אך מתכופף - ב"מדרגת אווז ". במקום זאת, לרוץ. כדי לא ליפול בטעות למסגרת של מצלמה אחרת, שמתוכם ישנם כמה בכל תוכנית. מצלמות אלחוטיות של הכביש. עד שנות האלפיים היו רק שלושה מהם באוסטנקינו: ברפובליקה של טטרסטן וב- RIA נובוסטי. מפעילים אחרים עבדו בדיוק כך - בשילוב. ואם תוך זמן קצר אלכסנדר פוקס כבר היה עם כל בגדיו רטובים לחלוטין מזיעה, העוזר שלו היה מאחורי הקלעים עמוק עוד יותר, ואף אחד לא היה מעוניין אף פעם באיך הוא מרגיש שם.
הכבל למצלמות מיובאות מתאים גם למצלמות מיובאות שנרכשו במקור. בהדרגה הוא התבלה, מכיוון שמאה מטרים הוא השאיר משהו בערך חמישים. קח את זה בקלות. עם זאת, אלכסנדר פוקס לא היה מאושר: היו פחות הזדמנויות. עם מאה מטרים אתה יכול לרוץ אחרי הגיבור לא רק למסדרון, אלא גם לרחוב, וכעת המרחק מוגבל. והדבר המעניין ביותר הוא שקשה יותר לצלם "מה? איפה? מתי?", למרות שאתה לא צריך לרוץ רחוק. דרושה רמה גבוהה יותר של מיומנות, תחכום, תגובה מהירה. "טבעת המוח" דורשת עומס פיזי אדיר על שטחו הגדול ומספר העצמים. עם זאת, אלכסנדר פוקס אהב בערך באותה מידה את שתי התוכניות - כמעט לשכחה עצמית.
במסגרת
ובמסגרת הייתה רק שליטה באופן יצירתי ייחודי וכתב יד מזוהה. המצלמה שלו, כאילו הייתה בחיים, הגיבה מייד לכל זוטה, שלא לדבר על האירוע באתר. היא הייתה כל הזמן בתנועה מחפשת, ולכן הצליחה לתפוס במהירות את הרגשית, הכי דרמטית ממה שקורה.
המצלמה הציצה אל הפרצופים ועזרה לצופים מרוחקים להיות משתתפים בפעולה זו, עם היריבות שלה, אווירה מלאה ברגשות עד הפיצוץ. ובאותו הזמן - הניואנסים המתוחכמים, העדינים והחמקמקים ביותר בחוויות הגיבורים, כל אחד מהם הפסיק מיד לנשום אלפי צופים רבים ביציעים - כל זה היה בהשראה, קיבוליות והועבר במדויק על ידי מצלמתו של אלכסנדר פוקס המפורסם. וכך במשך עשרים שנה ברציפות, רק על המשחק הייחודי הזה עם "המומחים".
הקטגוריה הגבוהה ביותר
אבל, בנוסף למשחק העיקרי בחייו, עשה אלכסנדר פוקס מאוד מאוד, והשיג עד 1989 את הקטגוריה הגבוהה ביותר במקצועו. הצופים לא יכלו שלא לראות את התוכניות שיצר: חמש שנות פסטיבלים ביורמלה, "מפגשי חג המולד", "שבעת המופלאים", "אהבה ממבט ראשון", "אורות השנה החדשה", כמו גם יצירות רבות שלא ניתן לרשום במלואן. עם זאת, המילים המיוחדות נעשות באופן בלעדי בשידורים חיים באיכות הפסחא ומולד המשיח. אלכסנדר פוקס עבד גם עם מגוון סרטי טלוויזיה והופעות, שם ניתן לכנות את הדוגמא "פאוסט" מאת מיכאיל קזאקוב.
בכל הפרויקטים של חברת הטלוויזיה Game-TV הוא צוין כמפעיל מוביל. כאשר אירעה תאונת דרכים בקפריסין ב- 21 ביוני 2001, בה מת אלכסנדר פוקס בטרם עת, כל מי שקשור אליו בפלטפורמה אחת בטלוויזיה במשך זמן רב לא ידע כיצד ימשיכו לעבוד. הם נקברו בבית העלמין ווגנקובסקי, הציגו לאלמנה ולבן את פרס TEFI לאחר מכן (מפעיל המועמדות) ועדיין לא יכולים להיות מרוצים מתוצאת עבודתם. האש כבתה, האירה את כל הסביבה בכישרונה, מדליקה לבבות, אמפתיה ורואה-כל-ראות. "לילה טוב, ילדים" ו"קינופנורמה "אף אחד לא צילם טוב יותר.
ביקורות
מי שאי פעם ראה את פוקס עובד לעולם לא ישכח זאת. צופים לא יכולים לראות את המפעיל, אך הם מסתכלים בעיניו. אניני טעם אומרים: "פוקס זה נזילות עצמה, זה הכל כמו מים. גבר מרגש, רזה עם מצלמה כבדה על כתפו, רוקד כל הזמן בחולצתו הרטובה ובג'ינס. הוא מבצע קצת נוחות: הוא נופל לרצפה, קופץ על שולחנות וכסאות. כל כך בפתאומיות שהבגדים קורעים."
וורושילוב, לפני שהזמין את פוקס, הצליח להדיח ארבעה מפעילים בשנתיים, אבל אפילו לא מכיוון שהם לא מוכשרים או חסרי מצפון, בכלל לא. הוא לא היה מרוצה מהתוצאות היצירתיות. הוא המציא את התוכנית עם "המומחים" בעצמו, והוא פיתח אותה. כלומר, וורושילוב הוא לא רק במאי. הוא היה זקוק לגבר שהצליח לממש את הרעיון שלו כפי שהוא ראה אותו. כשהגיע פוקס זה הצליח. אפילו יותר מזה. הצוות היצירתי איבד מיד את חוסר היציבות הקודמת שלו, מאותו הרגע הצוות הפך להיות מגובש ובלתי ניתן לערעור, מה שכמעט אף פעם לא המקרה אצל הרוב המכריע של הבמאים בטלוויזיה.
