שחקן סובייטי מוכשר ופרודיסט הנפלא ויקטור צ'יסטיאקוב נולד בלנינגרד ב- 30 ביוני 1943. מגיל צעיר מאוד הוא הפתיע אחרים עם היכולת לחקות במיומנות כל צליל ששמע - ציפורים, בעלי חיים, אנשים. ויקטור צ'יסטיאקוב העתיק אנשים אפילו באינטונציות. הורים ראו את עתידו של בנם מתנהג כאשר העתיק מדויק קטעים מתוך אגם הברבורים של הבלט, שצפו בתיאטרון. הילד נשלח לבית ספר כוריאוגרפי, שם למד עד כיתה ז '. ואז הפעילות הגופנית הפכה מופרזת עבורו, והוא שינה את הבלט למוזיקה - הוא נכנס לבית הספר בשיעור הקלרינט.
לימודים במכון
לאחר סיום לימודיו בתיכון החל ויקטור צ'יסטיאקוב את לימודיו במחלקת המשחק במכון לנינגרד הממלכתי לתיאטרון, מוזיקה וקולנוע. הקורס היה מגובש, מהנה ומוכשר, והתכנית הייתה ניסיונית. בזכותה, ויקטור צ'יסטיאקוב למד לחקות במיומנות מישהו, תוך שימוש הן בגמישות הקול שלו, והן בנאמנות האינטונציה, ובדיוק הבעות הפנים, וברהיטות המחווה. ידידי התלמידים והמורים שמחו. לא נערך אפילו אירוע אחד ללא השתתפותו. כבר אז צ'יסטיאקוב ויקטור היה פרודיסט גדול.
הוא שר בקלות לא רק עבור קוזלובסקי עם למשב, אלא אפילו עבור לליה צ'רנייה. לאחר סיום הלימודים הוא הוזמן לתיאטרון הדרמה קומיסארז'בסקה, שם ערך את הופעת הבכורה שלו כקבצן ("הנסיך והפופר"). עם זאת, כישרון נקרא על הדרך, ויקטור צ'יסטיאקוב, שהביוגרפיה שלו כפרודיסט באמת לא התחיל בכלל, הולך למוסקבה. תחילה בביקורים קצרים. זה היה 1966, רק בשנת 1971 החל לעבוד בתיאטרון גוגול, כשהיה כבר אמן פופ ידוע.
אסטראדה
בשנת 1968 הופיע על הבמה כוכב חדש - ויקטור צ'יסטיאקוב, אמן פרודיה. מופעי סולו הפכו אותו לפופולרי להפליא, לא היה לו שום שוויון בפרודיה מוזיקלית. לאט לאט הוא עזב את שדה התיאטרון, כי הוא הרגיש שגורלו לא יעבוד שם בצורה מבריקה כמו על הבמה.
המספר העצמאי הראשון שלו כבר הראה עד כמה מחונן מאוד מטבעו. לא רק המתנה של הפרודיסט והחיקוי הרשימה את המאזין, אלא גם את המגרש המוחלט, טווח הקול והכישרון האמיתי של השחקן. הטווח היה ממש ייחודי: ויקטור איבנוביץ 'צ'יסטיאקוב קרא מחדש את קלאודיה שולז'נקו, וליודמילה זיקין, ואדית פיקחה, ומיריל מתייה. כמעט מייד הגיעה לו תהילה אמיתית.
אנשים
חבל שלא כל העבודות שויקטור צ'יסטיאקוב עשה נשמרו בקולנוע, אך בכל זאת משהו נעשה כדי לזכור את הפרודיסט הגדול, אומנותו יוצאת הדופן ונתוני הקול הפנומנליים שלו. זה לא היה רחוק מנס ומיסטיקה - מה שהוא עשה בקולו. כל הפרודיות היו מזוהות לחלוטין: נשימה, צבעי גוון, אופי הביצוע. ויקטור צ'יסטיאקוב לא עשה פרודיות בעזרת טריק קולי מסוים, זה תמיד היה דימוי, ותמיד טוב. אף על פי שלעתים קרובות היו פרודיודים נעלבים.
ניקולאי סליצ'נקו נעלב, שכנע את פולאד בול-בול אוגלי לא לחקות אותו, ליודמילה זיקינה כעס. עם זאת, הכרה מוחלטת הוכרה על ידי כולם. וכמה בחן שר האמן ויקטור צ'יסטיאקוב עבור אנה גרמנית! זו הזהות המוחלטת של השירה. פעם אחת ברדיו נבדקו המאזינים מיד באוויר: מתוך שני מצמדים של השיר של מאיה קריסטלינסקאיה, אחת שרה ויקטור צ'יסטיאקוב. אפילו מומחים לא יכלו להבדיל בין מבצעים. שולז'נקו, שהתכונן לעלות לבמה, שמע את הפרודיסט שר עם "מטפחת כחולה" והכריז בהפתעה: "מה זה? אני שר את זה!" לפעמים ויקטור שר טוב יותר מהפרודיה שלו (קלאודיה איבנובנה, כמובן, זה לא תקף, אבל היו רבים).
הקול שלך
שחקן נהדר, פרודיסט הציג בפני הקהל מוזיקליות פנטסטית לא רק. בצורה מדהימה הוא העביר את אופן השירה של כל הדמויות שלו. עם זאת, אישיותו לא התפוגגה בפרודיה, תמיד עמדתו היחסית שלו גברה בבניית כל פרודיה. ברור שזה לא היה עותק, זו הייתה יצירתיות גבוהה.
השליטה הקולית של צ'יסטיאקוב הייתה ברמה כה גבוהה שכאשר למשב הקשיש לא יכול היה להתמודד טכנית עם כמה שברי עריות בעת צילומי סרט דוקומנטרי, תוך דיבוב של פס הקול ללא הצלחה תריסר פעמים, ויקטור עזר לו. לא רק שהקהל לא הבחין בתחליף זה, אלא אפילו מומחים שלא היו מודעים לכך. עם זאת, ויקטור צ'יסטיאקוב היה, בתורו, לא מרוצה: הוא לא יכול היה לשיר דבר בקולו. הוא אפילו לא ידע איך הוא נראה. ניסיתי, אבל כל הזמן עברתי לחיקוי.
בעוד ארבע שנים
העבודה על הבמה ארכה כל הזמן של הפרודיסט ולקחה את כל כוחו. הוא אזל רק ארבע שנים בלבד. במהלך תקופה זו הוא הצליח להיזכר ביצירתו במשך עשורים רבים. הוא הצליח לתת יותר מאלף הופעות, זה בערך שלוש ביום. בחופשה ובחגים הציבוריים התקיימו שש ועשרה הופעות ביום, ואפילו בערים שונות. הגיאוגרפיה של טיוליו כיסתה את כל המדינה.
כאן אתה צריך לזכור איזה חבורה. מכשיר הקול נערך לפעילות קונצרטית במשך שנים רבות, ולוויקטור לא היה בית ספר לשירה. בהחלט. אבל אפילו זמרים מקצועיים מנהלים אורח חיים קפדני, מנסים כמיטב יכולתם להגן על הרצועות מפני הצטננות ועומס יתר.
מלווים
את המספרים הכוכבים נכתבו לראשונה לפרודיסט על ידי עמיתיו לתיאטרון - איליה רזניק וסטניסלב לנדגרף, אחר כך הוא עבד בצמוד עם יורי אנטין, משורר שהיה רגיש לנושא. ויקטור צ'יסטיאקוב כתב חמישה שירים לסרט המצויר "כלבלב כחול" לשיריו, ואז גנאדי גלדקוב החליט להביא אותו לסדרה השנייה של "מוזיקאי העיר ברמן" האגדית. אך בשני המקרים זה לא הסתדר. את "הגור" נשמעו על ידי אלכסנדר גראדסקי, אנדריי מירונוב, מיכאיל בויארסקי ואליסה פריינדליך, ולאוניד ברגר שר עבור "מוזיקאי העיר ברמן -2".
גנאדי חזאנוב נזכר בחום מאוד בוויקטור צ'יסטיאקוב. לדבריו, אמן זה היה רחוק מכל פוליטיקה, הוא היה מעשה אמנות יקר ערך. וזה הרבה יותר נצח מאשר נוכחות דעות פוליטיות מסוימות. הוא היה אדם תיאטרלי באמת, עולמו היה סגור ושברירי. ויקטור צ'יסטיאקוב הוא פרודיסט ייחודי בו ההתחלה האמנותית גוברת על חיקוי מוכשר.
לחרקוב
במאי 1972 חגג תיאטרון האופרטה של חרקוב את יום השנה העשרים וחמש שלו, ויקטור צ'יסטיאקוב היה בין המוזמנים להשתתף בקונצרט גאלה בהזדמנות זו. כרטיסים נקנו מראש, המטוס המריא בבוקר, ויקטור צ'יסטיאקוב, כמו כמעט תמיד היה, שקע. בלילה הוא בדרך כלל נשאר הרבה זמן בעבודה או בספרים. יום קודם הוא איחר למסיבה, ואז חתם על ערימת תמונות ענקית שהתקבלה מהצלם.
ויקטור עדיין הצליח לעלות על המטוס. וזו הייתה הטיסה האחרונה שתוכננה: היציאה התעכבה בגלל תקלה, הטייסים סירבו להרים את המכונית לאוויר. אך ישן זה, שטס מציודו לחרקוב, יוחס, ולכן הוחלט עדיין לא לבטל את הטיסה על מנת לנסוע מהמטוס בכתובת. הוא לא הגיע למקום, התמוטט באוויר. נהרג כמעט מאה נוסעים, כל הצוות. ויקטור צ'יסטיאקוב היה גם הוא על סיפון המטוס הלא-גורלי הזה. הוא ישב במקום השלוש עשרה.
מקדימה
זה היה כאילו חזה את מותו. לפתע, כמה ימים לפני הטיסה, הוא החזיר את כל חובותיו, החל ללבוש חולצה שחורה והעביר בצורה סטואטית את כל ההערות בעניין. גם כשהייתה הופעה בהיכל העמודים - זה היה הקונצרט האחרון שלו - ובוריס ברונוב שאל בעדינות את ויקטור מדוע הוא לא במצב קונצרט כזה, התשובה הייתה רחוקה מלהבין מיד. צ'יסטיאקוב הסביר את החולצה השחורה באבל, אף שאיש מקרוביו לא מת. כעבור כמה שעות הוא מת בעצמו.
האמן לא היה קל וחסר עננים כפי שמתאר עבודתו. זה היה עומק אמיתי, מלא רכיבים מורכבים, שבירים ועדינים, וזה מה שמייחד את האמנות האמיתית. רק בגלל זה, לא מוזר שוויקטור צ'יסטיאקוב, אדם שאינו מתאים לחלוטין להילחם על מקום בשמש, הגיע לגבהים מדהימים. הוא היה רק בן עשרים ושמונה, ובמשך תקופה זו הוא הצליח לא רק להתרחש באופן מקצועי, הוא אהב באמת את החלקים הרחבים ביותר של החברה המודרנית. כלפי פנים הוא לא היה אדם משמח, אבל העצב שלו היה בהיר.
