ארמון הלובר (צרפת) הוא מוזיאון ומתחם ארכיטקטוני במרכז פריז, אשר התגבש במשך מאות שנים. בתחילה שכן בו מבצר מאסיבי, שהוסב לאחר מכן למעון מלכותי אלגנטי. כיום זהו המוזיאון הגדול בעולם עם אוסף עשיר של יצירות אמנות.
תיאור
האחוזה ההיסטורית הגדולה ביותר באירופה, שהוסבה למוזיאון, ממוקמת בגדה הימנית של הסן. במשך 800 שנה נבנה המתחם פעמים רבות. במונחים אדריכליים, הלובר ספג אלמנטים מסגנונות הרנסאנס, הבארוק, הניאו-קלאסיקה והאקלקטיות. מבנים נפרדים המחוברים זה לזה, באופן כללי, יוצרים מבנה רב עוצמה, שהוקם על פי תוכנית המלבן המוארך. כמובן שאחד המראות החשובים ביותר בפריס הוא ארמון הלובר.
התוכנית המורכבת כוללת:
- הבניין הראשי, המורכב משלושה חלקים המחוברים על ידי גלריות;
- תערוכה תת-קרקעית שחלקה הגלוי הוא פירמידה מזכוכית בחצר נפוליאון;
- קשת הניצחון של קרוסלה וגן הטווילרי.
במתחם הבניינים בשטח כולל של 60, 600 מ"ר יש מוזיאון ובו למעלה מ- 35, 000 יצירות אמנות. מורשת העולם מיוצגת על ידי ציורים, פסלים, תכשיטים, כלי בית, אלמנטים ארכיטקטוניים, המכסים את התקופה מימי קדם ועד אמצע המאה התשע עשרה. בין התערוכות החשובות ביותר ניתן למצוא סטלה עם קוד חמורבי, פסל של ניקה סמוטראקה, ציור "מונה ליזה" של לאונרדו דה וינצ'י ויצירות מופת אחרות.
גיל העמידה המוקדמת
ארמון הלובר, שתולדותיו מתקופת המאה ה -12, מילא תחילה פונקציות הגנתיות גרידא. בתקופת שלטונו של פיליפ-אוגוסטוס השני, הוקם מגדל הגנה באורך שלושים מטרים, דונון, מחוץ לפריס. סביבו נבנו 10 מגדלים קטנים יותר המחוברים בקיר.
באותם זמנים סוערים, הסכנה העיקרית הגיעה מצפון-מערב: בכל עת היו הוויקינגים או העמדת פנים לכתר הצרפתי ממשפחות פלנטגנט ומשפחת קפטנים, לתקוף.בנוסף, ברית עם מלך אנגליה הייתה הדוכסות של נורמנדי, שנמצאה בסמוך.
המצודה ביצעה פונקציה של הגנה על הזדקנות. ניתן לראות חלקים בודדים מהמגדל במרתף. הם שייכים לתערוכה המוקדשת להיסטוריה של הלובר, והכריזו על שמורה ארכיאולוגית. יתכן כי המלך בנה את המצודה על בסיס מערכת הגנה קדומה יותר. אגב, המילה "לובר" בשפת הפרנקים פירושה "מגדל שמירה".
ימי הביניים המאוחרים
במחצית השנייה של המאה הארבע עשרה עבר ארמון הלובר שינויים דרמטיים. באותה תקופה, פריז התרחבה משמעותית. חומות עירוניות חדשות הוקמו, והמצודה הישנה הייתה בתחומי העיר. החשיבות האסטרטגית של מבנה ההגנה הושמה. שארל החמישי חזר את המבצר לטירה מייצגת והעביר את מטהו לכאן.
דוניון נבנה מחדש באופן קיצוני. המתווה הפנימי הותאם לצרכי מגורים, הופיע גג עם פסגות. סביב החצר המשולשת נבנו בנייני מגורים וחוות באותו גובה. שני מגדלים קטנים ואלגנטיים התנשאו מעל השער הראשי, שהעניקו לבניין אלגנטיות מסוימת.
החלק התחתון של הקירות נשמר בחלקו עד היום. שרידי מבנים תופסים רבע מהאגף המזרחי של הלובר הנוכחי. במיוחד ריבוע סביב חצר מרובעת.
רנסנס
במאה השש עשרה החליט פרנסיס הראשון לבנות מחדש את ארמון הלובר. האדריכל פייר לסקוט הציע לשחזר את הטירה בסגנון הרנסנס הצרפתי. העבודות החלו בשנת 1546 והמשיכו תחת הנרי השני.
הבניין החדש אמור היה במקור להיות בעל צורה מלבנית עם חצר גדולה (Kur Kare), אך בסופו של דבר הצורה שונתה לריבוע. במהלך חייו של פייר לסקו, רק חלק מהאגף המערבי נבנה בצד הדרומי. אלה המבנים העתיקים ביותר שהשתמרו בלובר הנוכחי.
האדריכל השתמש באופן נרחב בצורות קלאסיות באדריכלות, תוך שילוב בינו לבין בית הספר המסורתי של צרפת (גגות גבוהים עם עליית גג). המבנה מאופיין על ידי ניסוח הרמוני של החזית עם שלושה אזורי פער בצורת חלונות מלבניים ועליהם גמלונים משולשים המופרדים על ידי פילאסטרים וארקדות בקומת הקרקע. החזית הושלמה על ידי מספר רב של קומפוזיציות פיסוליות. ארמון הלובר בפנים היה מראה לא פחות מרשים. לסקו והפסל ז'אן גוג'ון בנו את האולם הגדול עם פסל ארטמיס.
הרחבת הטירה
בתקופת שלטונה של קתרין דה מדיצ'י, נבנה בסמוך ארמון הטוילרי ופותח מושג להרחבת מבני הלובר הקיימים אליו. הפרויקט בוצע על ידי הנרי הרביעי.
ראשית, ארמון הלובר נוקה משרידי הטירה הישנה והרחיב את החצר. אז השלימו האדריכלים לואי מטסו וז'אק אנדרואט את בניית גלריית הפיט והחלו בעבודה על הגלריה הגדולה (גרנד גלרי), שחיברה בין הלובר לטווילרי.
כבר בשלב זה המתחם הופך למוקד המדע והתרבות. היה בו בית דפוס, נענע. ובהמשך, הורשו לפסלים, לציירים, לתכשיטנים, לשעונים, לפליטי חימר, לנגרים ולארגים להתיישב ולעבוד באחד הבניינים.
המאה ה- XVII
ארמון הלובר המשיך לצמוח במאה השבע עשרה. לואי ה -12 הרים את שרביט אבותיו. תחתיו החל ז'אק למרסייה בבניית ביתן השעון בשנת 1624, והוקם מבנה מצפון - העתק של גלריית פייר לסקוט.
לואי ה -14, שהיה לו חולשה לפרויקטים גרנדיוזיים, הורה על הריסת מבנים ישנים ועל השלמת הנחות סביב החצר. כולם עוצבו באותו סגנון. אך המשימה השאפתנית ביותר הייתה בניית העמודה המזרחית.
מכיוון שחלק זה של הארמון פונה לעיר, הם החליטו להפוך אותה למרהיבה במיוחד. מיטב האדריכלים האירופיים באותה תקופה הוזמנו. את הפרויקט הנועז ביותר הוצג ג'ובאני ברניני האיטלקי. הוא הציע להרוס את הארמון ולבנות אחד חדש. בהתחשב בקושי והתמדה המתחם נבנה על ידי המלכים הקודמים, הרעיון נדחה. קלוד פרולט (אחיו הגדול של מספר המספרים צ'ארלס פרו) פיתח גרסת פשרה, ממנה החלו לבנות עליה.
פני פריז
העמודה המזרחית שינתה את ארמון הלובר. המומחים מאפיינים את תיאור הבניין בגודל 173 מטרים באופן הבא - זהו התגלמותה הגבוהה ביותר של רעיונות הקלאסיקה הצרפתית. קלוד פרולט נטש את הארכיטקטורה הרומית המסיבית ששלטה באותה תקופה, שרכיביה היו חצי עמוד ופילאסטרים. עמודים באוויר הפתוח בקורינתיה החליפו את הגג השטוח (שהיה גם חידוש).
מדהים ש- C. Perrault (שלמעשה לימד את עצמו) הצליח להעניק לבניין פאר ללא הפסלים וה"קישוטים "המשוכללים שהיו כל כך פופולריים במאה ה -17. רעיונותיו לסדר ענק ורזה המתנשא מעל קומת הקרקע המסיבית נאספו על ידי אדריכלים ברחבי אירופה. סוגים דומים של מבנים נמצאים בסנט פטרסבורג. הרעיון של הצבת עמודים בזוגות בין חלונות, מצד אחד, איפשר לשמור על אווריריות העמודה ומצד שני, הגביר את כמות האור שנכנסת לאולמות.
VXIII-XX מאות
במהלך תקופה זו, ארמון הלובר מאבד את מעמד בית המגורים המלכותי. בשנת 1682 עברו המלך לואי ופמלייתו לוורסאי. אולמות רבים נותרו לא גמורים. תחת נפוליאון בונפרטה, הבנייה נמשכה. על פי פרויקט ויסקונטי, האגף הצפוני הושלם. הוקמו גלריות חדשות - פונטיין ופרסי.
במאה ה- XX (1985-1989), האדריכל המפורסם מ. פיי הציע פרויקט נועז ואלגנטי של התערוכה המחתרתית של המוזיאון. יתרה מזאת, כניסה נוספת ללובר הייתה דרך פירמידה מזכוכית שהיא גם כיפת האולם התת קרקעי.
גיבוש אוספים
האוספים הייחודיים של הלובר החלו להיווצר עוד מתקופת המלך פרנסיס הראשון, שהעריץ את האמנות האיטלקית. הוא אסף במעונו הפרברי יצירות רנסנס של פונטנבלו, ואז היגר לפריס.
באוסף של פרנסיס הראשון היו ציורים של רפאל, מיכלאנג'לו, אוסף תכשיטים. בנוסף, המלך הזמין את מיטב האדריכלים, הציירים, התכשיטנים האיטלקים האפנינים. האורח המפורסם ביותר שלו היה לאונרדו דה וינצ'י, ממנו ירש הלובר את הציור "המונה ליזה".
בתקופת שלטונו של המלך הנרי הרביעי הפך ארמון הלובר בפריס למרכז האמנות של צרפת. עשרות אדונים מפורסמים עבדו בגלריה הגדולה, שיצירותיהם הפכו לבסיס של המוזיאון העתידי. לואי ה -14 אהב גם את כל מה שהיה יפה. בלשכתו המלכותית היו אלף וחצי ציורים, אמנים צרפתים, פלמיים, איטלקים, הולנדים.
המהפכה הצרפתית הגדולה תרמה להתפתחות המוזיאון ולהפיכתו למוסד ציבורי. אוספים של מלכים, אריסטוקרטים, כנסיות הולאמו וחידשו את המוזיאון. קמפיינים של נפוליאון הפכו למקור הבא לחידוש התערוכות. לאחר התבוסה של בונפרטה, יותר מ -5, 000 יצירות שנתפסו הוחזרו לבעליהן לשעבר, אך רבים נותרו בלובר.
