שמו של סרגיי אייזנשטיין ידוע ברחבי העולם כשמו של אחד ממייסדי אמנות הקולנוע, כמו גם אדון גדול לאוונגרד הרוסי. יצירות המופת האלמותיות שלו משמשות עדיין במכוני הקולנוע ככלי עזר להוראה בעריכה ובימוי.
מורשת הבמאי
בשנת 2025, 100 שנה ליצירת המופת של הקולנוע העולמי, נחגג הסרט "ספינת הקרב פוטמקין". סרגיי מיכאילוביץ 'היה רק בן 27 כשהסיר את הקלטת הזו. מעטים יודעים באיזו שנה נולד סרגיי אייזנשטיין, ובכל זאת חי רק חמישים שנה (משנת 1898 עד 1948). יש לציין כי הזמן הזה נפל על התקופות הקשות והטרגיות בתולדות ארצנו.
סרגיי אייזנשטיין, שהפילוגרפיה שלו כוללת כעשרים וחמישה סרטים, וחצי טוב מהם על מקסיקו, הותיר אחריו מורשת ייחודית לא רק בצורה של סרטים. זהו גם ספרי לימוד ומדריכים לתלמידי סינמטוגרפיה. העבודות השלמות של הבמאי מורכבות מאחד עשר כרכים. מהם אתה יכול לקבל מידע מעניין מה השעה שבה סרגיי איזנשטיין חי ועבד. את האוטוביוגרפיה מתווספים מכתבים, הערות עבודה, מאמרים ומאמרים.
אייזנשטיין במאים עולמיים
הבמאי המפורסם מיכאיל רום כותב בזכרונותיו שהוא למד במקצועו על סמך סרטו של אייזנשטיין "ספינת הקרב פוטמקין". הוא היה סטודנט לקורסי בימוי והייתה לו הזדמנות לעבוד בסדנת העריכה של מוספילם. מיכאיל איליץ 'תיקן את "ספינת הקרב פוטמקין" המפורסמת כארבעים פעמים, ניתח ובחן בקפידה סצינות במה, ליווי צליל, דיאלוגים לדמויות ופירק את מערכת עריכת המסגרות.
אלפרד היצ'קוק חשב את עצמו כסטודנט וחסיד של הבמאי הגדול שלנו. הוא לא הסתיר את העובדה שבעבודותיו השתמש בשיטות שהמציאו סרגיי מיכאילוביץ '. ה"מתח "המפורסם שלו, כלומר הפסקות דרמטיות, הסלמת מתח, יצירת אווירה של חרדה - תוצאה של השימוש בטכניקות של אייזנשטיין, כמו: פרטים נטורליסטיים והתמקדות בפרטים אישיים, זוויות שונות שמצמצמות לפתע, ואז מגבירות את האובייקט, מאטות ומאיצות זמן דרך מסגרות מונטאז 'קצביות, אפקטים קוליים, עמעום וכן הלאה..
משפחה והורים
סרגיי איזנשטיין, שחייו האישיים בבגרותם הם סוד מאחורי שבעה כלבי ים, כמו רבים מעמיתיו ומוריו המפורסמים, לא הקים את משפחתו שלו. הוא לא קיבל אישה או ילדים. הוא עצמו האשים את ההורים בכך, שלא העניקו לו את החינוך הנכון בעניין זה. סרגיי אייזנשטיין, שתמונתו מוצגת למטה, נלכד ליד אמו ואביו בגיל שנתיים או שלוש.
לאחר שערורייה קשה שהתרחשה בשנת 1909, חיי המשפחה של ההורים הפכו לסדרה בלתי פוסקת של שערוריות והצגות אלימות. סריוז'ה הקטן נאלץ להקשיב לאמו ולאבא שלו, שפקחו את עיניו זה בזה בקביעות. אימא אמרה לסרגיי שאביו היה גנב ונבל, ואביו, בתורו, דיווח כי אמו אישה מושחתת. בסופו של דבר, בשנת 1912, כשסרגיי היה בן 11, הוריו התגרשו ונפרדו. על פי החלטת סינוד הקודש, הנער נותר אצל אביו.
נישואי ההורים יכולים להיחשב לא שווים. אמא, יוליה איבנובנה קונטסקאיה, הגיעה ממשפחה עשירה. אביה, נציג המעמד העירוני העלוב, הגיע לסנט פטרסבורג מטיכווין. שם החל לעבוד על חוזה, צבר הון קטן והתחתן עם בת של סוחר עשיר. עד מהרה הוא פתח עסק משלו - חברת ספנות נבסקי בארגה.
אביו של הבמאי העתידי, מיכאיל אוסיפוביץ 'אייזנשטיין, היה בעל שורשים יהודיים שוודים. לאחר שהפך לבעלה של יוליה איבנובנה קונטסקאיה, הוא העביר אותה לריגה, שם נולד בנם היחיד סרגיי.
דימוי החלק המרכזי של ריגה קשור ברובו לפעילותו של מיכאיל אייזנשטיין. כאדריכל הראשי של העיר, הוא בנה יותר מחמישים מבני ארט נובו יפהפיים. הם עדיין מעטרים את בירת לטביה. מיכאיל אוסיפוביץ 'הובחן בשקדנות רבה ובאיכויות עסקיות טובות. הוא עשה קריירה מצליחה, עלה לדרגת יועץ המדינה במשרה מלאה. וזה נתן לילדיו את הזכות לאצולה תורשתית.
כישרונותיו של סרגיי מיכאילוביץ '
מילדותו המוקדמת לימד אביו, מיכאיל אוסיפוביץ 'אייזנשטיין, את בנו לקרוא. הוא העניק לו חינוך נפלא. סרגיי אייזנשטיין דובר אנגלית, גרמנית וצרפתית כמעט בצורה מושלמת. הילד למד לרכב מוקדם, לנגן בפסנתר, לצלם. תחביב אופנתי זה לא עבר ילד אינטליגנטי, עם עניין רב בהבנת מדעים שונים והושיט יד לגילויים חדשים. בנוסף, הוא צייר היטב.
אינספור קומיקס וקריקטורות, לעיתים בעלות תוכן קל דעת, שנעשו על ידו בבגרותו, הולידו ארגון של תערוכות מעניינות במיוחד. הראשון נערך בשנת 1957 במוסקבה. בעתיד, הרישומים ההומוריסטיים שלו, הקריקטורות, רישומי התלבושות והנוף להופעות, סצינות קולנוע, רישומים בנושאים מקראיים וספרותיים, כמו גם ציורים שנעשו במהלך מסעותיו באירופה ובאמריקה, נסעו ברחבי יבשת אירופה ושתי אמריקה. ואכן, רק לשני סרטים - "אלכסנדר נבסקי" ו"איבן האיום "- סרגיי אייזנשטיין עשה יותר מ -600 רישומים.
אביו של סרגיי איזנשטיין חלם לראות את בנו כאדריכל. מסיבה זו, בשנת 1915, נכנס סרגיי למכון המהנדסים האזרחי פטרוגרד. בשלב זה הוריו כבר נפרדו, ואביו התגורר בברלין עם אשתו החדשה.
מורים
אייזנשטיין סרגיי מיכאילוביץ 'שקל את מנהל התיאטרון הגדול וסבולוד אמילייביץ' מאיירד, אביו הרוחני. הוא העריץ אותו ואליל. ההערכה היא כי גאונות ורשעים אינם מתקיימים זה בזה באדם אחד, אך מאירהולד הכחיש שוב ושוב טענה זו בחייו. סרגיי מיכאילוביץ 'אייזנשטיין, הביוגרפיה היא נושא הסקירה שלנו, כותב על מנהל התיאטרון שלו באופן הבא: לסבולוד אמילביץ' הייתה יכולת ייחודית ללמד מבלי להעניק לתלמידים ידע שימושי. אייזנשטיין נזכר שכל סודות הבימוי של מאיירד, הוא ראה והבין מיד, ברגע שהגיע אליו בחזרה של המחזה.
בקושי הבחין בסימני כישרון אצל אף אחד מהתלמידים, מיידארד נפטר מיריב פוטנציאלי בתואנה כזו או אחרת. וסבולוד אמילביץ 'פעל בדרך כלל באמצעות נשים. כך עשה עם אייזנשטיין.
אם מאיירד לא רצה לחלוק את התלמידים עם הידע שלו, הרי שהבמאי סרגיי אייזנשטיין, להפך, שם את כל חייו וכישרונו על יצירת חוקים קולנועיים אוניברסליים, אותם תיאר בכנות גמורה ביצירותיו על אמנות הקולנוע. ספרי העזר של צילומי הקולנוע ברחבי העולם היו "אומנות הייצור הבימתית" שלו, "המוטעדר", "ההתקנה", "השיטה" וה"טבע האדיש ".
בניית תורת הקולנוע
אולם מבלי שהפך לאדריכל, כפי שרצה אביו, אייזנשטיין סרגיי מיכאילוביץ 'השאיר אחריו רישום מעניין של בית, אותו הגדיר כ"בניין תורת הקולנוע ". תוכנית זו יכולה להיחשב אוניברסלית. לא רק נוח לעשות עליו סרטים, זה גם אידיאלי לפיתוח תוכניות להתפתחות הקולנוע בכללותו.
הבסיס עליו נשען המבנה כולו הוא שיטת הדיאלקטיקה, כלומר שיחה, אינטראקציה, קונפליקט ושיתוף פעולה מתואם. הלוח הבא מונח על השיטה - האקספרסיביות של האדם. הגדרה זו מתייחסת לדרכים בהן אדם מבטא את רגשותיו בחברה.
למעלה, בצלחת "אקספרסיביות אנושית", ישנם ארבעה עמודים - פאתוס, mise-en-shot, mise-en-scene וקומיקס. עמודים אלו, ליתר דיוק, גורמים, יחד, דרך התקנה, יוצרים את הדימוי הדרוש המשפיע על החשיבה החושית של האדם. כל זה ביחד הוא פילוסופיה של אמנות, במקרה שלנו, קולנוע. עבודה נוספת על הסרט כוללת לימוד מעמיק של הסוציולוגיה והטכנולוגיה. זה הכרחי בהחלט, מכיוון שהמשימות העומדות בפני הקולנוע מתרחבות כל הזמן, הטכנולוגיה משופרת, סיקור הקהל עולה והעלאת תקני האיכות. הדגל עם הכיתוב: "שיטת קולנוע" מכתיר את העיצוב.
הסכסוך ככוח המניע של האמנות
המלה "קונפליקט" - כבסיס עליה נשענת האמנות - נעדרת בתכנית הבנייה של תורת הקולנוע. עם זאת, סרגיי אייזנשטיין היה משוכנע שקונפליקט הוא הכוח המניע מאחורי כל התהליכים שיש להם אוריינטציה יצירתית וגם הרסנית. הרשעתו מבוססת על חווית ילדותו האישית, כאשר הוא, ילד חסר מחשבה לחלוטין, התגלה כמשתתף בסצנות הגרנדיוזיות ובשערוריות שהתרחשו בין הוריו. תלוי בסצנה המתרחשת של המוזאון, מחוסר דמויות אחרות, הוא היה מעורב על ידי אבא ואמא כעד לשפלות האחר, אז כבורר המחליט מי מהם צודק ומי אשם, אז כאשם בחייהם האומללים, ואפילו כיצד מוציאה לפקודות קטנות בדקות של שתיקה נעלבת של בני הזוג. הוא היה כדור שעף מאחד מהם למשנהו. חיים כאלה בסכסוך מתמיד לא היו יכולים להפקיד אלא על השקפת עולמו של סרגיי מיכאילוביץ '. הסכסוך הפך לטבע טבעי, אפשר לומר, כר גידול בשבילו.
בניתוח עברו, סרגיי אייזנשטיין כותב שעל מצפונו הילדותי לא היה מעשה הרסני אחד האופייני לילדים רגילים. הוא לא שבר צעצועים, לא הפריח שעונים, כדי לראות מה יש בתוכם, לא פגע בחתולים וכלבים, לא שיקר ולא פעל. במילה אחת, הוא היה ילד אידיאלי. סרגיי אייזנשטיין, האוטוביוגרפיה של הבמאי היא עדות לכך, גילם את כל הקונדסים הלא ממומשים בילדותו בסרטיו. היעדר היכולת להתפתח בצורה טבעית ולחקור את החיים כפי שקורה עם כל הילדים הרגילים שבאו לידי ביטוי בשנותיו הבוגרות. מכאן סצנות הדמים של הוצאות להורג, רצח וכו 'וכו'. אייזנשטיין כינה את כל הדרכים האגרסיביות האלה להשפיע על הקהל, על נפשו, על אטרקציות.
צירוף מקרים מיסטי או החלטה גורלית?
סרגיי אייזנשטיין, שהביוגרפיה שלו מלמדת שהוא היה אדם רציונאלי לחלוטין, מכיל עובדות של אירועים מיסטיים, להם הוא חש חשיבות רבה.
כשלמד בשנה השנייה של מכון המהנדסים האזרחיים, הוא נמשך למערבולת התנועה המהפכנית. בפברואר 1918 התנדב אייזנשטיין לצבא האדום והלך לחזית. במשך שנתיים עסק בבנייה צבאית, השתתף בהופעות חובבים כשחקן ובמאי וצייר קרונות רכבת עם סיסמאות תעמולה.
בשנת 1920 הונפקה צו ממשלתי שאפשר לסטודנטים לחזור לאוניברסיטאות ולחדש את התהליך החינוכי. בשלב זה חש סרגיי מיכאילוביץ 'טעם לחיים התיאטראליים ולא היה להוט לעסוק שוב בארכיטקטורה ובנייה, כפי שדרשו הוריו. הוצע לו להמשיך את לימודיו באקדמיה למטה הכללי במטרה להפוך בעתיד למתרגם של השפה היפנית. ההצעה הייתה כל כך מפתה עד שאייזנשטיין חשב לרגע. בשלב זה הועברה בירת פטרוגרד למוסקבה, החיים שם התפתחו במהירות - ובתיאטרון בפרט. בלילה הגורלי, כאשר סוף סוף החליט להתנתק עם האדריכלות, במקביל לתחילת חייו החדשים, עצר התקף לב פתאומי את חיי אביו - מיכאיל אוסיפוביץ 'אייזנשטיין.
מאותו הרגע החלה הקריירה המוצלחת והמהירה של במאי הקולנוע המפורסם בעולם סרגיי אייזנשטיין.
תודה לפיטר גרינאווי
בשנת 2015 יצא סרטו של פיטר גרינוויי אייזנשטיין בגואנאטו. תמונה זו גרמה ליחס עמום של מפיצים רוסים, אך גרינוויי טוענת כי עד כה לא צולם אף סרט על במאי נפלא זו מחדל גדול. אנשים צריכים לגלות איזה סוג של אדם היה סרגיי אייזנשטיין הגדול. הביוגרפיה, חייו האישיים של הבמאי ועבודתו בקולנוע דורשים לימוד ומחקר. הוא לא רודף אחר מטרת השמצת גאון. נהפוך הוא, הוא רוצה להראות כיצד תפיסת עולמו של אדם מוכשר השתנתה לאחר שנסע במדינות שלא הוגבלו על ידי המשטר הטוטליטרי. זה לא סוד לאף אחד כי לאחר שלוש שנים של חקר חייהם ומנהגיהם של תושבי אירופה, ארה"ב ואמריקה הלטינית, סרגיי מיכאילוביץ 'שינה באופן קיצוני את השקפתו על המטרות והיעדים של הקולנוע הסובייטי. התוכניות של גרינוויי כוללות סרט שני על ארצנו המצטיין, לחיצת הידיים של אייזנשטיין. הפעם גרינוויי רוצה להראות את חייו של הבמאי הגדול לפני שיטייל מחוץ לברית המועצות.
