האדריכל לאונידוב הוא נציג מפורסם של האוונגרד הרוסי. עבודתו נפלה על התקופה הסובייטית, כאשר הרעיונות שהציע התבררו כפופולאריים מאוד. אדון מה שמכונה "ארכיטקטורת הנייר" והקונסטרוקטיביזם הותיר חותם מובהק ומורגש בכיוון זה של האמנות.
ילדות ונוער
האדריכל לאונידוב נולד ב- 9 בפברואר 1902. הוא נולד בחווה Vlasikha שבמחוז Tver. אחרי ארבע כיתות בבית ספר כפרי, במשך זמן מה היה תלמיד של צייר אייקונים של כפר, החל בסופו של דבר לנסוע באופן קבוע לפטרוגרד כדי להרוויח כסף.
בשנת 1921 הפך איוון איליץ 'לאונידוב לסטודנט בפקולטה לציור של VKHUTEMAS. עם הזמן הוא עבר לסדנה של וסנין, שם החל ללמוד ציור באופן ישיר.
תחילת הקריירה
האדריכל איוואן לאונידוב לוקח חלק פעיל בתחרויות מאז שנת 1925. עבודותיו זכו שוב ושוב בפרסים ופרסים. אלה כוללים פרויקט של בקתת איכרים, אוניברסיטה במינסק, בנייני מגורים באיבנובו-ווזנסנסק, וכן מועדוני עבודה טיפוסיים.
לומד באוניברסיטה, גיבור מאמרנו מתחיל לקחת חלק פעיל באגודה היצירתית של בוני קונסטרוקטיביים של ה- OSA, מתפרסם בכתב העת שלהם. כאשר לאונידוב סיים את לימודיו ב- VKHUTEMAS, הקונסטרוקטיביזם היה במצב קשה. האיום העיקרי היה הסבירות של בולים סגנוניים רשמיים.
רק במחצית השנייה של שנות העשרים הצליחו אדריכלים סובייטים להתרחק ממגמות מסוכנות, ותרמו תרומה משמעותית לבעיית העיצוב, כמו גם לגישות הקשורות להרכב נפחי ומרחבי. האדריכל לאונידוב לקח חלק פעיל בפתרון סוגיות אלה.
מכון לנין
גיבור המאמר שלנו מילא גם תפקיד גדול בהתפתחות הקונסטרוקטיביזם. פרויקט סיום הלימודים של האדריכל לאונידוב הוקדש למכון לנין בבירה. הוא הוצג בפני הציבור בבית המשפט בשנת 1927. הפיתרון שאיבן הציע בעת עיצוב הקהל היה חריג מאוד. הוא הציע לעשות את זה בצורת כדור ענק, המורם מעל פני האדמה על מבני מתכת.
בקרבת הקהל המרכזי, על פי פרויקט האדריכל לאונידוב, היה אמור להיות ממוקם מקביל אנכי לאחסון ספרות. ברעיונות אלה חלוץ איוון איליץ 'את ההבנה הראשונה של עקרונות בניית עיר מודרנית, כמו גם את ארגון יסודותיה בחלל.
ליאונידוב ראה את ההרכב האדריכלי כקבוצה של בניינים המרכיבים חלק מסוים מהחלל, אשר במצב זה ממלא תפקיד מאחד ולא כפוף. הקשר עם הטבע מבחינתו היה ברור לא רק בהתחשב בצמחייה ובטופוגרפיה שמסביב, אלא גם באינטראקציה של הבניין עצמו עם החלל.
כאשר יצר את הפרויקט של מוסד חינוכי זה, האדריכל לאונידוב הראה תכונה כזו ביצירתו כמו הרצון לזהות אפשרויות אמנותיות בכל אלמנט כלשהו, לא משנה עד כמה צורת המבנה עצמו תמציתי. גישה כזו לנפחים גיאומטריים מצידו הייתה חדשנית, תרמה לחיפוש אחר מראה אדריכלי חדש. חשיבות רבה הייתה העובדה שכאשר יצר קומפוזיציות נפחיות-מרחביות, האדריכל איבן לאונידוב הסתמך על ההישגים האחרונים של הטכנולוגיה המודרנית שלו, ביקש למקסם את יכולות האיכות של מבנים וכל אלמנטים.
בשיא ההזדמנות
הוא האמין כי הפורה והמתוח ביותר מבחינת היצירתיות עבור ליאונידוב היה תקופת הזמן שבין 1927 עד 1930. בתקופה זו הוא לוקח חלק ישיר בעבודת ה- OCA, דן ללא הרף, מגן על עמדתו.
יצירות מפורסמות רבות של איוון איליץ 'לאונידוב מתוארכות לתקופה זו: פרויקטים של אנדרטת קולומבוס בסנטו דומינגו, ארמון התרבות, בית התעשייה והמפעל לקולנוע במוסקבה, בית הממשלה באלמה-אתא, והתיישבות סוציאליסטית במגניטוגורסק.
עבודתו המדעית העיקרית היא פרויקט של מועדון מסוג חברתי חדש במהותו. איתה הוא מדבר בקונגרס ה- OCA בשנת 1929. הוא מתכנן מתחם מועדונים רחב היקף, אשר לתפיסתו הופך למרכז החיים הרגילים והיומיומיים של החברה, ולא להרכב המצעד, שרבים עשו לפניו.
סוג המועדון שפיתח שונה באופן מהותי מאלו שנבנו מאסיבית באותה תקופה. ליאונידוב התעקש על הצורך ליצור מתחמי מועדונים גדולים, שיכללו חללים נפרדים. בינם לבין עצמם, הם היו צריכים להיות מחוברים על ידי בניינים בעלי מטרה אוניברסאלית ומיוחדת. על פי התוכנית שלו, מועדון כזה הופך למעשה למתחם תרבות ופארק. זה כלל אולם אוניברסלי, גן בוטני, מעבדות, ספריה, מגרשי ספורט, פארק, ביתן לילדים. הקומפוזיציה כולה עוצבה בצורה חופשית ורחבה ככל האפשר.
בעת יצירת פרוייקט קולנוע, הציג ליאונידוב וריאציות רבות של ההרכב המרחבי. בשל כך, תמונות ומורכבות של פריסות היו נדירות בעבודותיו.
בתחרות בינלאומית, שהציגה אנדרטה לקולומבוס, נטש ליאונידוב טכניקות סטנדרטיות ביצירת האנדרטה. הפרויקט שלו היה חדור ביסודיות ברעיון המטרות המשותפות של האנושות ביישום הקדמה והבינלאומי. עבודתו של האדריכל לאונידוב על אנדרטת קולומבוס שימשה בסיס ליצירת הפרויקט של המרכז המדעי והתרבותי העולמי. בה הוא הציע להציב מצפה כוכבים, מכון לתקשורת בין פלנטרית, אולם לקונגרסים מדעיים עולמיים, שדה תעופה, מרכז טלוויזיה ועוד. במקביל, ליבו של המתחם היה להפוך למוזיאון המוקדש לקולומבוס בלבד. ההנחה הייתה כי יהיה לו ציפוי זכוכית, ובמקום בידוד קירות בצורת סילוני אוויר.
הפרויקטים של בית התעשייה וצנטרזויוז הפכו לאחד מבנייני המשרדים הראשונים שנעשו בצורה של מנסרות מלבניות אופייניות עם חזיתות ריקות מקצה וקירות זכוכית בצד האורך. מרווחי ההקבלה המקבילים שלטו בעושר המרחבי בגלל פירים המעליות ובנייני החוץ הסמוכים לבניין הראשי.
פרויקט מגניטוגורסק
במהלך יישובו הסוציאליסטי של מגניטוגורסק, לאונידוב שימש כמתכנן ערים. הוא דמיין כי לעיר החדשה לא יהיו רחובות המסדרון. הוא הציע גרסה משלו לעיר הקווים: פרויקטים דומים באותה תקופה כבר פותחו על ידי כמה אדריכלים אחרים. לדעתו, מגניטוגורסק אמור היה להתפתח לאורך ארבעה כבישים מהירים שייצאו מאזור הייצור.
עיר הקו מורכבת מרצועת שכונות מגורים שהתחלפו במוסדות חינוך לילדים. אזורי ספורט, מתקני ציבור ופארקים היו אמורים להיות ממוקמים משני צדיהם. לפריפריה הוקצו קווי נוסעים ומטען. במקביל, העיר עצמה התנגשה במאסיב ירוק.
לבסוף, פרויקט מבריק נוסף בתקופה יצירתית זו היה ארמון התרבות במחוז פרולטארסקי בבירה. כשהוא מתרחק מתנאי התחרות, התמקד בפיתוח ארגון מחוז "תרבותי" למגורים, והמשיך לפתח את הרעיון שלו לסוג חברתי חדש של מועדון. ארמון התרבות שלו היה ניסיון למצוא מקום למבנה החדש במערכת יחידה של אזור מגורים שלם. בהתחשב בתנאי הקצב ההולך וגובר של החיים המודרניים, האדריכל ראה סביר ליצור מתחם תרבותי בצורת נווה מדבר גדול שיבודד מרעש העיר כך שאדם יוכל לקבל רגיעה פסיכולוגית לאחר יום עמוס.
במקביל, הוא חילק על תנאי את שטח ארמון התרבות לארבעה אזורים - חינוך גופני, מחקר, אזור של פעולה המונית ושדה הפגנה. עבור כל אחד מהמגזרים הללו פותחו סוגי מבנים ספציפיים ופריסות רציונליות. לדוגמה, אולם הספורט היה אמור להיות בצורת פירמידה, מכוסה בהמיספרות זכוכית עם סצנות נעות.
פרויקט הבניין הזה על ידי האדריכל I. ליאונידוב הפך לאירוע לדיונים עזים שהוקדשו הן לגורל המועדון עצמו והן לבעיות האדריכלות הסובייטית כולה.
עבודה בשנות ה -30
בשנות ה -30 גיבור המאמר שלנו עובד במספר ארגוני עיצוב. בפרט, הוא מעורב בפיתוח ותכנון של איגרקה, מפתח פרויקטים של שחזור למוסקבה, כיכר סרפוחובסקאיה זסטאבה, מועדון עיתון פרבדה, ועובד על שחזור הגן ההרמיטאז '.
בשנות השלושים התפתחה הביוגרפיה של איוון איליץ 'ליאונידוב בהצלחה רבה. בתקופה זו הוא יצר את אחת העבודות הטובות ביותר שלו - פרויקט תחרותי של בית הקומיסריאט העממי של התעשייה, שהיה אמור להופיע בכיכר האדומה של הבירה. גיבור המאמר שלנו השיג קומפוזיציה מרחבית מקורית של שלושה מגדלי זכוכית, שהיו שונים בגובה, בתוכנית ובצללית. בינם לבין עצמם, הם אוחדו על ידי סטילובייט בגובה הקומות הראשונות. עניין מיוחד באותה תקופה הייתה גישתו למבנה מודרני בקנה מידה גדול, שהיה אמור להיות צמוד להרכבים האדריכליים של פעם.
על פי מבנהו, לכל הארכיטקטורה של איוון איליץ 'לאונידוב, כולל יצירה זו, היה קשר עמוק עם עקרונות בניית מתחמי הממוקמים בסמוך למגדל הפעמונים של איוואן הגדול וקתדרלת בזיליקום הקדוש.
במחצית השנייה של שנות ה -30 גיבור המאמר שלנו עובד על מתחם המגורים קליוצ'יקי, שהיה אמור להופיע באזור ניז'ני טאגיל, הכפר אוסולי באורל, מחנה החלוצים ארטק. אחד הפרויקטים הגדולים בתקופה זו הוא גרם מדרגות מפואר בשטח בית הבראה בקיסלובודסק.
דרך לצאת מהמשבר
בשנות ה -40, לאונידוב נקלע למשבר יצירתי, שמחריף את פרוץ המלחמה הפטריוטית הגדולה. הוא מצליח להתמודד אתו רק בשנים שלאחר המלחמה.
בתצלום ה -50 של האדריכל איוון ליאונידוב כבר היה מוכר לכולם, והפרויקטים שלו שירדו לתקופתנו מצביעים על תחילתו של עלייה יצירתית חדשה. רובם לא הוכנו לגמרי, הם נשארו רק בצורה של רישומי מתאר. במיוחד הוא יוצר רישומים של בניין האו"ם, "עיר השמש", ארמון הסובייטים ומבנים רבים אחרים בקנה מידה גדול.
באותה תקופה החלו תהליכים מורכבים וסותרים למדי בתחום העיצוב בארכיטקטורה. ראשית, הם היו קשורים לסירובם של רוב היוצרים ממסורות הפונקציונליזם, בהם יושמו הצורות הגיאומטריות הפשוטות ביותר. ההשקפות בבעיות אלו השתנו, האידיאלים האסתטיים תוקנו, וצורות מפותלות ומורכבות רבות הופיעו בארכיטקטורה עצמה.
צורות חדשות באדריכלות
ליאונידוב, שלא כמו רבים מעמיתיו, שבשנות החמישים עברו באופן דרמטי מצורות גיאומטריות פשוטות למעוקלות, היה בחיפוש יצירתי. הוא לא דחה את המסורות שהיו קיימות בשנות העשרים. יחד עם זאת, הוא ראה בהם את הבסיס לארכיטקטורה חדשה עליה יש לבסס ולהתפתח טכנולוגיה מודרנית ואידיאלים אסתטיים חדשים במהותם.
אם בשנות ה-20-30 ליאונידוב עצמו השתמש בעקומות מסדר שני בעבודותיו יחד עם צורות כדוריות ומלבניות, אז בשנות ה-40-50 הוא מוצא אותן בשימוש נרחב ביותר. חשוב לציין שבמהלך המעבר מסולם הבניין לקנה המידה של העיר, הוא הקדיש תפקיד מפתח בהרכב הוולימיטרי-מרחבי לצורות דמויות אוהלים. הוא הכפיף אותם לכרכים קמורים ומלבניים.
הוא הצליח, כמו בסוף שנות העשרים, במובנים רבים לצפות את התהליכים שהתרחשו בעיצובם. לדוגמה, המראה של אותן צורות מאוד בצורת אוהל. כדאי להכיר בכך שהוא חש ברמת האינסטינקטים את הקשר בין סולם המבנה לצורה האדריכלית.
הליכים
באותה תקופה, גיבור המאמר שלנו כבר היה אמן אמיתי, צילום של איוון איליץ 'ליאונידוב היה מוכר היטב לבני דורו, אך יחד עם זאת נפח העבודה שהשאיר עליו התגלה כקטן. הוא לא הצליח לממש אף אחד מהפרויקטים המשמעותיים שלו.
כולם הפכו להצהרות תיאורטיות מקוריות, שגובשו על ידי שפת האדריכלות. ביצירותיו, לאונידוב חיפש ללא הרף סוגים חדשים של מבנים, בעיקר מבחינה חברתית. הוא ביקש לפתור בעיות עירוניות מהותיות וחשובות באמת. בפרויקטים שלו הוא ריכז התפתחויות תיאורטיות. כל אחד מהם בו זמנית הפך לאירוע אמיתי בחיים האדריכליים. הוא הכריח רבים מעמיתיו להציץ בבעיות מסוימות.
ליאונידוב הצליח להביא את ההתפתחויות התיאורטיות שלו לרמה של פרויקטים של חיפוש וניסוי. במקביל, הוא שאף לשמור על רעיונות משמעותיים אוניברסליים: הוא פירט כמה שיותר פרטים. זה היה המקוריות העיקרית של עבודתו.
